课本上的林风眠画作
初中《语文》（2016年教育部审定义务教育教科书，语文出版社出版）上的林风眠作品——《湖岸春柳图》。受访者供图
课本中朱自清的《春》配上了林风眠的画作《湖岸春柳图》,一个以文达意，一个以画表心。
受访者供图
□林勇军
编者按
林风眠是享誉世界的绘画大师，也是中国现代绘画艺术的先驱。他于1900年11月12日出生在梅江区西阳镇阁公岭村，今年是他诞辰120周年。
林风眠的一生颠沛流离，苍凉孤独却又如星光璀璨，他留下了许多惊世画作，培养了吴冠中、李可染、赵无极、董希文、席德进、苏天赐等学生，这些人足以撑起现代中国美术“半壁江山”。
为纪念林风眠诞辰120周年，本期起，《南方日报·梅江视窗》将开设“忆·风眠——纪念林风眠诞辰120周年”的栏目，以飨读者。也欢迎各位读者积极向本报投稿，主题围绕“林风眠诞辰120周年”，题材不限。投稿邮箱：772835813@qq.com。
记不清是2016年夏天的哪一日了，微信上突然收到“小小心”（昵称）发来信息说，她在所教的语文课本上发现有林风眠作品。看到发来图片，确实如此，这让我分外高兴。或许是我这段时间天天在发林风眠宣传文章，而让这位素未谋面的朋友，好心告诉此事，真得好好谢谢她！
微信上一阵寒暄之后，便立马驱车前往梅县东山学校。这所学校曾是我女儿初中母校，但奇怪的是，女儿星妍就从未告诉过我初一的语文课本上有林风眠画。见面后，得知“小小心”原名张奇，现为东山学校语文老师，后来从亲戚口中得知她还是一非常优秀的语文老师。
当时，我从张奇手中接过《语文》一看，原是一本七年级下册的《语文》课本（2016年教育部审定义务教育教科书，语文出版社出版），还未与张老师多说几句，便迫不及待地查看目录，随手一翻便翻至第1课《春》（第2页），张老师说就是此篇。这是现代散文家朱自清的名篇散文《春》。读初中那会曾经深读，再熟悉不过了。当然，重点不是看散文，而是急切想看到插图，次页（第3页）中果然看到林风眠作品，题为《湖岸春柳图》。“是的，这肯定是先生的作品。”我对张奇说。不过，该文中没有注明林风眠的个人简介，有点遗憾呢！
说到先生作品及名称，它有几个艺术特征在此与大家探讨探讨，其实很多文献都有提到，与传统绘画不同的是，林风眠的作品鲜有题跋，亦无落款，只有签名，甚至有些连签名都没有，结果造成创作时间无法确定，作品名称亦有差异。简单来说，该插图题为《湖岸春柳图》，因为作品上并未有题跋，而且同类作品又有很多，所以会在《林风眠全集》中的名称是《西湖》，又或是展览中出现的《西湖垂柳》等。这个问题曾有多位参观者问起，为何这幅作品的名称与他之前看到的是不一样的，我只能这样回答，笔者笨拙，还望方家指正。
《湖岸春柳图》画的是杭州西湖。回顾历史，1927年，受蔡元培之托，林风眠与林文铮、王代之三人负责筹划创办国立艺术院（今中国美术学院），最终选址杭州。之后在林风眠的带领下，这所中国第一高等美术学府成为了中国新派艺术家的摇篮。
1932年，林风眠在《美术的杭州》（为《时事新报》新浙江建设运动特刊作）一文的开篇释题说：我们谈到杭州，就立刻想到西湖，唐代的白乐天也告诉我们：“未必抛得杭州去，一半勾留在此湖。”这因杭州的精髓不在城市，而在西湖。……西湖之天然美，固曾为宗教家所利用；西湖之人工美，固曾为有心者所增益；而西湖之创造美，则自西湖国立艺术院成立以来，始见有焕发之气象。”同样，林风眠在《什么是我们的坦途》一文也讲到：“杭州是个美术的都市。”由此想想，西湖对于林风眠先生，一定有着特别的理由，而彼时他只是用笔去“写”杭州。
这幅作品应是林风眠先生1977年寓居香港之后，晚年回忆故土杭州或再现心中旧景一类创作。为什么呢？有文章这样描述：1963年，林风眠曾对傅雷说：“我在杭州西湖边生活了十年，然而在那些年里，竟一次也没有画过西湖。但在离开西湖之后，西湖的各种面貌却自然而然地突然出现在我的笔下……也许我正是一个从记忆中汲取灵感的画家。”
值得关注的是，林风眠在所撰写的《抒情、传神及其它》（《文汇报》，1962年1月5日刊）一文中说：说来也很简单，多年前，我住在杭州西湖，有一个时期老是发风疹病，医生和家人要我天天散步，我就天天下午一个人到苏堤上，来回走一次，当时正是秋季，走来走去，走了三四个月，饱看了西湖的景色……这些画面，深入在我的脑海里，但是我当时并没有想画它。……创作时，我是凭收集的材料，凭记忆和技术经验去作画的；例如画西湖的春天，就会想到它的湖光山色，而这些是西湖最突出的东西，也是它的特性，有许多想不起来的，也许就是无关重要的东西了，我大概就是这样去概括自然景象的。”这或许就是林风眠回忆创作西湖作品的原因。
细看《湖岸春柳图》，是一幅金黄秋柳，岸堤5棵垂柳由近及远，笔触间，柳枝飞舞，明暗相间，水面满布黄柳倒影，诗意毕现，画中恰似氲氤的青与黄，形成淡淡的柔，成片的绚，那种宁静、和谐、充满音乐感的色彩，让人在视觉上极有感染力，不禁想起宋代诗人晁冲之的诗句“吹尽繁红，占春长久，不如垂柳。”（引自水龙吟·次韵林圣予《惜春》）
当然，现在的我们还真是无法从内心去了解这位饱经磨难、孤寂坎坷的画者，他是如何在万般无奈之下离开故土，晚年再趁自己的清晰记忆和尚有余温的思念，将曾藏于心中的西湖再现于方寸宣纸之上，那得有多大的刚强和坚毅。要知道，1952年林风眠再次辞去所有职务，孑然一身离开杭州直赴上海南昌路53号。此后的他，即便是上海离杭州只有咫尺之遥，亦再没有回过，正如他怀念家乡而又未再返乡一样。
春是一幅画，柳是一首诗。有意思的是，彼时的朱自清与林风眠，他们一个是以文达意，一个却是以画表心。朱自清先生笔下的这篇贮满着诗意的《春》，最初发表于1933年7月，它饱含着作家在特定时期的人生乃至人格的追求，还有他对自由境界的向往，他更像是在寻觅一个灵魂深处的理想世界。反观林风眠先生笔下的《湖岸春柳图》，可以肯定的是，他想表现的绝不仅限于西湖景色，一定还深深地怀念在那里逝去的青春理想和生命抱负，还有那难以忘却而又不想去触及的痛楚与无奈。我相信，我也深信，曾经的西湖柳色才是他唯一存放美好，不寄风霜的地方。
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