潘天寿书画作品辨伪
潘天寿（1897年~1971年），字大颐，自署阿寿 、寿者。现代画家、教育家。浙江宁海人。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
潘天寿精于写意花鸟和山水，偶作人物。尤善画鹰、八哥、蔬果及松、梅等。落笔大胆，点染细心。墨彩纵横交错，构图清新苍秀，气势磅礴，趣韵无穷。画面灵动 ，引人入胜。
潘天寿的指画也可谓别具一格，成就极为突出。这类作品，数量大，气魄大，如指墨花卉《晴霞》、《朱荷》、《新放》等，画的均为“映日荷花”，以泼墨指染，以掌抹作荷叶，以指尖勾线，生动之气韵，非笔力所能达。
大约在二十世纪四十年代末，潘天寿的艺术走向成熟，至五十年代后期进入高峰期。正如许多研究者指出的，以这一时期的作品为准，他的风格和创造性可用他自己的印语来概括：“强其骨”、“一味霸悍”。“强其骨”就是以力胜。骨力、骨气是中国书画阳刚美的审美标准。
为了这个目的，潘天寿强化了线的表现性——“以笔线为间架，故以线为骨”。线可刚可柔，如何运线为骨?他说“可与书法中"怒猊抉石，渴骥奔泉"二语相参证。”即刻划出灵动而又强劲无敌的线。元明清以降的文人艺术家强调的以书入画，多求线条的圆润、和谐、浑厚或秀雅，潘天寿则求方折、挺拔、生辣和雄劲，几乎全以方折觚线构造形象，这在画史上前无古人，因而他的“强其骨”就非一般“力能扛鼎”之笔力，而是铁骨铮铮的独特风格了。“强其骨”的另一特色是造型和构图上的雄阔险峻，多方正大折落；他画山，极少叠嶂重恋或平远杳杳，而是多取近景，结构一隅，选择出奇制胜的视角，在物象的配置上强调对比差。
图一图二均为《危石秃鹫图》，署名为“雷婆头峰寿者”，雷婆头峰是潘天寿的故乡，寿者是他的名号，实名潘天寿。图一款在边上，图二款在石头上，内容、形式、构图都基本一样，稍微不同的是：图一是用毛笔画的，图二是用手指画的。
潘天寿的作品，往往大实大虚，险不入怪，平不类弱。图一给我们的感觉是笔墨干练，线条流畅，造型准确。图二给我们的感觉是线条多变、肌理丰富、凝练老辣、苍茫厚重，还有一些指画采用的特殊艺术性能和情趣。图一不能提供给我们如图二潘天寿习惯性的以指代笔，不受缰勒、纵横睥睨，用指甲、指肉、手掌代笔，呈现毛笔不能代替的风格特点。图二善于造险，追求雄奇，力求“毛笔”和“指笔”在笔法、墨法、色法之相异，这是潘天寿不断求变和不断求新的风格和精神特点，比如画中要体现的“强其骨”和“一味霸悍”的“高、远、大”处立意，具有摄人心魄的力量感和现代结构美。此画以运指法为主，但秃鹫毛身却用纯墨色，且出现了豆浆纸上的斑痕而别有墨趣，追求变化和指墨所特有的韵味。
图一的落款放在了画中的边上，没有图二把款落在石头中让危石秃鹫在整体构图中显得更为合适，这也是佐证潘天寿画风霸悍和落款霸悍的风格之一。
综上所述：图一假，图二真。
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