我的“丈夫”与“情人”
我的家乡在揭阳。那天，家乡电视台说要来采访，记者小林先发来采访提纲让我准备，她希望了解一个揭阳人，在潮州几十年是如何工作的，过着怎样的生活。并特别提醒要谈些有趣的内容。
年轻时离开家乡，老爸吩咐：外出工作，有家乡人上门，千万要尽力厚待，不能得罪。这是家训吧?我一直牢记着。今日家乡电视台要来采访，向家乡亲人们告知我在外乡的种种行止，我当然要落实老爸的指示，何况，这是很给面子的事。
那天由庄台长带队，一行人光临寒舍。我除了用正宗的工夫茶，还用最正宗的揭阳口音接待。看得出这群年轻人对我这位老头有了兴趣，气氛轻松。
小林的第一个问题是问我如何与潮剧结缘。我说是“父母主婚”。她一听就笑了。我这人一向怕严肃的谈话，她这一笑，我就继续着我的轻松。本来，我是个中学教师，业余也搞点文学创作，是上级领导把我调入剧团当编剧的。虽说我对潮剧并不完全陌生，但真的谈不上熟悉，然而上级安排，谁敢抗命？须知那是20世纪70年代，要求每个国人做革命工作的螺丝钉，被拧在那里就要老老实实坚守，若不服从，饭碗难保。我当然乖乖上轿，“嫁”到剧团这个婆家，成了编剧的人。
小林说：你说说在“夫”家的苦与乐。
我说：从我的父辈以上的各代人，都是父母主婚，无感情也可生孩子。当年有部电影叫《李双双》，主人公李双双与丈夫喜旺，是先结婚后恋爱，这观念当时很流行。说实在，那年代，只要你听领导的话安心工作，剧本写得如何，能上演与否，都工资照领。我不敢轻言对“丈夫”不满意。这样一干就是二、三十年，孩子亲生的和领养的（即创作的和移植改编的剧本）就共有几十个。
小林让我用一两个词来形容我与编剧的关系，或者说感情。
我给她念了一首我写的打油式贺诗。我的朋友洪钟与我同一婆家，他“嫁”给舞美，比我年轻因而迟退休。有天在电话中高兴地告诉我：刚刚签名办了退休手续，自由了！
我立即给他发去这首贺诗：
三十年来作戏囚，休书一签即自由。
万岁万岁万万岁，千秋千秋千千秋。
老洪立即将之挂上朋友圈，引来热烈祝贺。
小林认为这诗巧妙地把签办退休手续与古代丈夫休妻的休书移用，尤其是戏剧舞台常用的“我主万岁、娘娘千秋”移用得合乎你们身份，很有机趣。但退休，被“休弃”真值得这么高兴么？她问。
我说我们不是庞三娘，被丈夫姜诗休了，在芦林中拾柴偶遇，诉尽冤屈，求丈夫收回休书。庞三娘的儿子安安留在夫家，还偷偷省下米粮送给生母。我们的儿子（剧作）在我们被休之后照样上演赚钱，我们不敢盼望“儿子”会送点银两过来。但我们生活得愉快，老洪有了“新欢”叫摄影，自己改名“自由自在”，其作品水平之高，远超他的舞台美术；而我，也有我的“情人”。
我的“初恋情人”叫散文。
我年轻时爱上文学，发表的第一篇作品就是散文。十几年后，我被“嫁”给潮剧，成了一个小媳妇，指令不少，制约也多，创作过程确有不少苦涩。而散文这位“情人”，给我绝对的自由，感情饱满时我找她抒情，因事不去找她她也从不抱怨。我在她身上抒写我最为个性的情感和理念。
小林翻阅着我几部散文集，不再只关注我的剧作家身份，而是饶有兴趣地追问那些乡土散文。回去后，他们做的电视片，题名就叫《幸福徜徉在乡土文学的天地间》。我想，叫《幸福地投身在“情人”怀抱中》也不错，呵呵。
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