与竹为邻以远俗， 有石作伴求清新 刘树模先生竹石题材国画浅谈

刘树模1949年生，广东省揭阳市人，笔名石竹山人，斋号竹石兰居，工花鸟画和山水画，最擅长梅兰菊竹题材，师承潮汕著名画家刘昌潮先生,出版有画集《刘树模国画》。

李志宏

吾师刘树模先生号石竹山人，斋号石竹兰居，幼承庭训，潜心书画，为刘昌潮先生的侄子，观摩昌潮先生作画，得其指点，日益精进。先生工花鸟、虫鱼，山水，最令人赞叹的是他的竹石题材国画。

树模先生论艺，常以清趣古雅为旨归，他的作品以写意为主，讲究用墨，以求气韵生动。先生教导学生画画，先授以梅兰菊竹之法，循序渐进，再学其他题材，他认为有志于国画的人应该重视传统，打好基础，然后才能大胆地抒发胸中逸气。先生好画竹石，五十年来不改初心，年近古稀仍不知疲倦地伏案创作。

先生作画，首重笔墨，曾谓“无有笔墨不足以成国画”，作画时，行笔遒健圆劲，知常明变，疾速缓慢咸妙。用墨浓淡枯润，参差不乱，用笔则疏密短长，肥瘦厚薄，各得其宜，以简约之笔墨写竹，自能神完气足，又常以奇石作参照，柔者益柔而刚者益刚。其次重位置经营，因纸之大小而构思格局，密而不杂，疏而不空，如画竹样式，有全景、垂枝、仰枝、折枝、横断等，余最爱先生横断式竹画，取一段竹子，上不见梢，下不见根，枝叶穿插其间，或以坡石相衬，意境深幽，给人以无限遐思，见一节而知全局，与古人“画山水不尽出，烟霞锁其腰则高”的意境有异曲同工之妙，绝非写实之工笔画可比。再次重枝节姿态，如老枝挺起，节大枯瘦；嫩枝柔婉，节小而肥滑。叶多者枝覆，叶少者枝昂。风枝雨枝临时转变，不拘于一律也，此乃前人画竹之不传秘诀。竹画在先生之腕下，已臻于人格化，他取法传统的同时又师法自然，时常在清晨到溪涧赏竹，以识其性，先似而后不似，先工而后不工，取其气质，传达性情。

先生居乡村陋巷之中，潜心作画，不求众和，诚如板桥题兰诗“坚贞还自抱，何事斗群芳”。《世说新语》有王子猷看竹之事，翠竹谁家门可款，魏晋之风流今安在？先生书斋则是“西窗下,风摇翠竹,疑是故人来”，余曾撰一联“有竹盈之，当然远俗；无书乐者，未必高明”，若以此论先生，不亦可乎？

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