随字赋形皆成妙境 许集厚书法艺术特点浅谈

宋·卢梅坡《雪梅·其二》许集厚 书

如意 许集厚 书

品酒 许集厚 书

宋·朱熹《春日》 许集厚 书

个人简介

许集厚，广东揭阳人，现为中国书法家协会会员，中央书画研究院副院长，中国硬笔书法家协会会员，广东省书法家协会理事，揭阳市书法家协会名誉主席，揭阳市青年书法协会名誉会长。

□李志宏

许集厚先生笃志勤学，学古人而不拘泥，勇于创新。他把行草书当作主攻对象，这是因为行草接地气，深受大众喜爱，加上他善于从古人碑帖中汲取营养，化为己用，因此他的作品极具个人艺术语言。

许集厚先生学习书法不局限于某家门室，也不厚古薄今，凭借个人的努力，先生的书法在长年累月的临帖实践中走出一条迥异于他人的道路。他认为书法最难之处不在于完美的技法，而是书家在神闲意适、纸墨精良之时，能否做到心手双畅、神采活现。他在艺术的园地用心耕耘，营造一座理想的家园。在我看来，“秀逸俊迈，雍容端庄”正是许集厚先生书法的重要特点。

书卷气浓厚，注重巧拙相生。许集厚先生书法以二王为基，参学孙过庭和米芾诸家，法度严谨而气韵生动，极具书卷气息。他特别重视作品线条的稳实和变化，不管是“细若游丝”还是“聚墨成形”，皆能因字赋形，意趣盎然，这一切都来源于他娴熟的用笔技巧，著名书法家、篆刻家李刚田先生曾这样评论先生的书法：“行笔自然有骨力，起止转折处变化也很丰富”，用笔之道，要注重“巧拙关系”和“中侧关系”，许集厚先生的书法在巧方面可谓是得心应手，最难能可贵的是，他没有将“巧”当作终极的追求，而是借助一些拙厚的用笔相形对照，使巧更巧。在用笔上，他敢于中锋和侧锋并用，使其书作骨气洞达，更为沉稳活泼。

纵横取势而不碍于避让映带。先生的书法在纵向取势和横向取势都能因字制宜，先生的书法注重阴阳辩证的关系，在字的大小，轻重，方圆等对立中，总能找到平衡点。除此之外，他更注重字里之间，字与字之间的避让、映带和穿插，强化了字的对比，制造矛盾并解决矛盾，从单字的多变到总体布局的生动，皆能做到筋强墨润，酣畅淋漓，极具感染力。

用墨多变而不伤于儒雅风度。中国书法属于单色的表现艺术形式，当墨色出现干湿浓淡等丰富变化之后，便会使其美感大为增强，古代书法大家，都善于用墨，所谓浓见活泼，淡得华滋，许集厚先生的用墨，多年的创作经验，使他深谙各种纸墨特点，他大胆运用渴笔和枯墨，丰富了行草书线条之表现力，儒雅清新，有深谷幽兰一般的气息。

章法布局的巧妙安排，令人耳目一新。董其昌在《画禅室随笔》曰：“古人论书，以章法为一大事”，笔者从章法的形式感和题款钤印两方面来谈论许集厚先生的书法。先生平时创作的常规作品，章法安排以不满为佳，通常到了最后一行，会留下几行半的空白，落款的字也因为所存留的空白而布置，或两行，或三行四行，甚至在作品的中间部分，也会留下有情之白，“当白计黑”，给人无限遐想的空间，但也有一些作品又能出奇制胜，比如借助小字题跋，或者在作品中间增添一些文字说明，以《龙腾四海》四字吉语为例，在第三个字“四”字的上方盖上一枚方印，下方加上一些说明文字，原来是因为“四”字过于小，通过题跋和盖章，使作品更为平衡和谐。至于钤印，除了斋号印和名字印之外，还有一些动物肖形印、佛印、贤士印、吉语印等，印章形状不一，这些印章和作品相互衬托，使得作品在形式构图上更有独特的味道。

一位书法家除了功夫、才情和思想之外，能够形成个人艺术风格的客观因素还有年龄、阅历和环境。先生居于城市而怀山林之志，自号研璞斋，又喜栽培盆景，他认为书法结构和盆景造型有某些相似之处，奇而不怪，才能优雅。对于创作环境，他十分注重，明窗净几，纸墨精良，挥毫作书，乐以忘忧，在自我的世界中默默耕耘，相信他的书法创作，也会达到“通会之际，人书俱老”的妙境。

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