秋风秋云寄柔情 潮剧作曲家陈登谋作品欣赏会侧记
但凡戏迷，必然都爱听曲，其对曲目的关注和重视程度，通常还要超出戏本身。因此，优秀的作曲者，虽不像台前演员那样“风光”，那般备受瞩目，但总不乏知音之人，听着他的曲目，记住其人其艺，可谓“莫愁前路无知己，圈内何人不识君”。这不，最近广东潮剧院为已故潮剧作曲家陈登谋先生举办作品欣赏会的消息一传出，刹时在戏迷中引发不小“震动”。
这并不难理解呵，唱腔，本来就是戏曲流传的最主要方式，一个剧种的兴衰总是与其声腔的受欢迎程度息息相关的，如果其唱腔艺术能契合时代的审美需求，能拨动观众的心弦，那么这个剧种便更具生命力，便能得到繁荣发展。而作为音乐声腔设计者，受到敬重便在情理之中。在潮剧的作曲史上，陈登谋正是这样一个让人绕不开的人物。他1938年生于普宁流沙镇，23岁投身潮剧音乐创作，一生成果颇丰，为卷帙浩繁的潮剧音乐宝藏增添了一抹浓厚的华彩，在潮剧唱腔音乐研究发展方面作出了突出的贡献。先生才华卓然，毕生凭借手中神奇的一支笔，将一个个平实的文字谱写成一枚枚灵动的音符、一段段优美的旋律和一曲曲动人的乐章，即便是晚年罹患眼疾直至双眼失明，仍以顽强的毅力克服疾病折腾，通过个人口述、他人记谱的方式，继续耕耘不辍。纵览其艺术创作，具有几个特点：
一曰多。登谋先生是一位高产作曲家，从艺40余年独立创作作品近100部，与人合作20部，其中有近一半被录制成音像流传，将近一半成为各个剧团的出国演出剧目。
二曰广。先生作品题材、形式广泛，包括古装戏和现代戏，长连戏和折子戏，以及潮曲小调、潮州快板、潮语方言歌等，纵横驰骋，多姿多彩；服务的团体也广，不仅为广东潮剧院一二三团，还多次应邀为汕头市潮剧团、汕头市旅游艺术团、汕头市曲艺团、揭阳潮剧团、揭阳潮剧二团、普宁潮剧团、揭东县潮剧团、福建东山潮剧团、福建云霄潮剧团，乃至香港新升艺潮剧团、新加坡联谊社等10余个艺术团体谱曲，可谓是“春风广被”。
三曰精。先生一生作品繁多，但绝不是以量取胜，精品佳作迭出，代表作有《三篙恨》《龙女情》《长相思》《救风尘》《香壶案》《辽宋情缘》《逼宫夺玺》《蒋兴哥休妻》《女皇武则天》（下集）、《美人泪》（合作）、《审皇后》（合作），折子戏《庵堂会》《断桥会》《桃花过渡》《王茂生进酒》，以及现代戏《银锁怨》《八品官》《江姐》（合作），《彭湃》（合作），等等。至于好曲，就更是难以计数了。
四曰新。“登谋曲”之所以受欢迎，与其遵循传统又大胆创新分不开。不继承传统，艺术便断了“源头”，不革新求变，创作便会缺少新鲜“活水”。不过，要创新谈何容易？一个人长期从事同一项工作，久而久之便容易萧规曹随，落入俗套。登谋先生可不，他重积累、勤探索、爱研究、善创新，通过运用板式和声腔的调式变换，使作品显得灵活多变，更具戏曲色彩。比如在《龙女情》的“洞房”场，他一改以往一场戏只用一两个曲调的做法，接连采用“轻六”“轻三重”“反线”“重六”“活五”五个调式，使音乐显得更加变化多端、丰富多彩，同时又大胆突破一贯使用的大吹和大锣的传统组合形式，以小吹加击乐大锣伴奏，带给人“耳目一新惊初识”的感觉。因这出戏的成功作曲，1983年陈登谋先生受到广东省人民政府的记功表彰。
潮汕人常用“人走茶凉”来比喻世道沧桑、人情变迁，可陈登谋先生“人走”多年依然“弦歌不辍”，时至今日大街小巷仍不时流传着他的作品，《江姐》之“绣红旗”、《三篙恨》之“祭江”、《龙女情》之“秋风秋云寄柔情”、《美人泪》之“寡人奉孝送亲归”、《辽宋情缘》之“杨延昭思归”等，时常在耳边如缕不绝，可谓是“曲未终人未散”。这不，10月29日晚的这台名为《心灵的乐章》的作品欣赏会一票难求，方展荣、郑健英、孙小华、刘小丽、林初发、吴奕敏、李四海、王锐光等名角纷纷登台献唱，再现先生惊艳殊艺。这场纪念性晚会，在先生西去的8年后举办，着实令人感动，“粉丝”们的激动狂热之情就更加不言而喻了，当晚频频重现“台上高声唱，台下低声和”的动人情景。这说明，好的作品，好的艺术，总是经久不衰，具有旺盛的生命力的；而真正的艺术家，总是能长久地“活”在观众的心里，有时只需一个音符，一段曲乐，便能拨动记忆的弦线，重温往昔的美好景象。无论是春花秋月，抑或是夏风冬雪，三五人围坐一起，泡一壶工夫茶，听一听“登谋曲”，纵谈风华，品鉴艺术，不失为人生一种享受。
陈登谋先生一生寄情艺术，为人们呈献了一大批光彩夺目的音乐形象，在这个谷丰穗满的金秋，以晚会的方式重温经典，这不失为对先生最好的纪念。
陈泽楷
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