用刀流畅 气韵传神 洪晓霞玉雕作品《蛟龙戏珠》赏析
玉雕作品《蛟龙戏珠》受访者供图。
□全媒体记者 郭琼瑜
洪晓霞，广东省玉雕大工匠、青年金牌工匠。出生于阳美村翡翠世家。这名 90后的青年玉雕师不仅在2009年就成立了自己的“洪晓霞玉雕工作室”，开始推出作品并授徒70多名，还创办了自己的珠宝品牌——尚碧轩珠宝，并亲自担任设计总监。
洪晓霞专攻花件、牌底等翡翠雕刻，既很好传承了“俏色”巧雕的调色调种技巧，又善于结合传统文化与现代思维开展创作。如她推出的《蛟龙戏珠》作品，原材为翡翠满绿，原材拿到手里时，已经是一圆柱状，洪晓霞一眼就定下了雕刻题材要以承载传统文化意蕴和民俗文化内涵的蛟龙戏珠，去诠释这件翡翠的意义。
龙是华夏的图腾文化，玉文化的龙图腾形象更是由来已久，早在红山文化时期，我国就已经有了玉猪龙。那时候的龙形象相对简单，蛇身猪鼻，还有鱼鳍。 红山文化简约的造型之后，龙的形象在之后的各个朝代中变得更加丰富生动起来。秦开始，三皇五帝均以龙作为图腾。明中期龙纹及造型开始变得粗壮，威武生猛，龙首魁梧，有怒发冲冠之气势。到明晚期，龙的头部略圆，鬃毛成蓬，有上冲之势。清代的龙纹，则更显得华贵精巧，富丽堂皇。
在雕刻《蛟龙戏珠》时，洪晓霞纯熟运用圆雕技法，把弯长龙体，腾飞时仍紧抓滚圆的大圆珠的生动场景刻画得惟妙惟肖，栩栩如生，同时也寄寓了风调雨顺，盛世祥和的祈愿。整件作品用刀十分流畅，富有动感，就是从不同的角度进行把玩，都显得和谐自然。原材料中线状的瑕疵较多，洪晓霞把揭阳玉雕最出名的对瑕疵接近零容忍的态度发挥到极致，为了进行避线去线创作，腾龙形象的设计上颇费功夫，既借鉴传统手法，又在局部位置进行优化细化，轮廓线条处理精致，龙眼与龙爪的刻画尤为精细，纵横深浅也处理得恰到好处，下刀轻重快慢、直弯折转的变化自如在作品中得到充分体现，立体感生动、逼真、传神的整体气质和神韵跃然而出。
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