微电影表现形式不应囿于讲故事 第二届粤港澳台微影视作品文化交流周评委接受本报记者采访

昨日下午，第二届粤港澳台微影视作品文化交流周活动在惠州宾馆举行媒体见面会。 本报记者钟畅新 摄

“粤港澳台四地微电影的发展和拍摄有何不同？”“本届微影视周参赛的作品水平如何？”“微电影如何表现会更加深入人心？”“光影聚惠 情满神州”第二届粤港澳台微影视作品文化交流周今日正式开幕。昨日，来惠参加本届微影视作品文化交流周的评委围绕“微影视”相关话题接受《惠州日报》记者采访。

内地微电影商业化很成功

“两岸四地微电影发展非常蓬勃。微电影有利于表达自己的理念，受到大家的喜爱。”香港电影金像奖监制、世界华语微影视联盟总干事钟敏强认为，内地微电影从产业化、商业化这个角度看，做得特别成功。如去年内地院线票房400多亿，电视方面生产值100多亿，而以微电影微视频为主的新媒体产值达700亿。通过这些数据可以看出内地微电影商业化做得很成功。而台湾的微电影在艺术和学术上比较先进，香港的微电影则在社会不同层面推广得较好。

微电影的表现形式应该更丰富

“在大陆，微电影已经是众所周知的词。”台湾艺术大学电影学系主任廖金凤说，通过本次活动，他看到了一个很有意思的现象，就是粤港澳台四地拍摄的微电影反映的内涵、选取的题材、表现的形式都有各自的特点。如内地的微电影明显表现出利他主义，如对国家、父母等，而台湾的微电影则侧重表现个人心理或者社会等问题。通过本次活动，可以更好地促进四地对彼此有更深刻的认识。

“谁都可以用微电影来表达情感，微电影也是一种艺术形式，艺术表现的手法十分关键。”廖金凤指出，目前看到的绝大部分微电影都是讲故事的形式，但事实上，微电影非叙事的形式有很多，如纪录片、实验片、广告片、MV等。微电影的表现形式应该更丰富，而不仅局限于剧情。

大学生是台湾微电影拍摄主力军

“台湾拍摄微电影以大学生为主，并且很多是电影专业的，对影片在技术处理上掌控较好。专业组和成人组参与者则比较少。”台湾资深影评人兼编剧梁海强说，台湾有一部作品《警逝》，题材是科幻片，视觉效果非常突出。台北是一个车水马龙的大城市，在影片里成了空城，一个人都没有，这个处理技术，很多电影人都看不出来。从内容上看，这部电影体现都市人的心理状态。整部影片的想法、创意、艺术处理都达到相当的高度，而导演是个大学生。

微电影与传统电影形成互补

“惠州是一个人杰地灵、风景优美的好地方，第二届粤港澳台微影视作品文化交流周的组织工作非常细致、周到。”中国电影报社副社长唐榕说，本次活动汇集了粤港澳台四地的微电影作品，这些作品取材丰富、风格各异，地域特色较为明显。作品创作来源于生活，又饱含对生活和社会的思考。

唐榕认为，微电影是随着新媒体技术的发展应运而生的，具备了便利性和传播速度快等特点，同时也具有传统电影故事、情节和人物等要素，与传统电影形成互补的关系。“当前，微电影的思想性、艺术性、观赏性和制作要求在不断上升，每年层出不穷的微电影作品在质量上都有所提高，但创作队伍需要在叙事技巧和视听语言运用上进行更多锤炼。”唐榕说。

微电影在广东成群众性文化活动

“微电影作为近年来发展迅速的一种新事物、新媒介，但目前业界对其定义仍不是很清楚。”香港金像奖电影电视编剧家、世界华语微影视联盟副总干事、香港电影编剧家协会资深会员吴沧洲说，微电影在最开始类似于广告片，有一个动人故事，构成一个小型电影。但随着科技和时代发展，群众用手机也可以拍，规模小、成本小。“我个人比较喜欢微电影就像写一篇散文、一首诗词一样地抒发情感、表达观点。”

“微影视突出微结构、微故事、微周期、投资相对较低等特点，近年来，广东的微电影发展十分迅速。”广东省电影家协会原专职副主席董丹弟认为，从2000年开始，有一些大学生在有限的条件下尝试拍摄，发展至今，微电影已经成为广东一项群众性文化活动，形成了广州大学生微电影节、南方微电影等活动品牌。希望通过微影周等类似的交流活动进一步推动广东微电影发展，吸引更多的年轻人加入创作队伍，不断提高创作水平。

本报记者龚妍 杨熠

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