《惠风和畅 明清春天题材绘画展》展出到广州艺博院赏“春”
桃花源记图（局部） （清）李含渼
陶渊明诗意图（局部） （清）黄璧
岁朝图 （清）永瑢
岁朝清供图 （清）居廉
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文/羊城晚报记者朱绍杰图/主办方提供
一年之计在于春。历代与春天、春节相关的风景、风物、民俗、日常生活等题材的绘画不胜枚举，《惠风和畅——明清春天题材绘画展》于2020年12月30日至2021年3月30日在广州艺术博物院一楼中国历代绘画馆展出。该展特别从广州艺术博物院、广东省博物馆所藏的明清时期绘画中，精选了大量与春天相关的古人迎春祈福、咏春雅会、赏春骋怀等题材作品。
本次展览展出了明清绘画珍品50余件，其中半数以上为一、二级文物。
生意盎然：古代画家笔下的春天
百花盛开、春耕放牧、文人雅士游春雅集……此次展出的作品，力图从风俗、风物、风景等方面，展现古代画家笔下生意盎然的春天。
展览的第一部分为《风：迎春祈福》，主要展出的是明清时期岁朝题材的作品。
展览的第二部分是《雅：咏春雅会》，展出古代文人游春、修禊题材的作品。
自古以来，就盛行在早春时节外出郊游踏青，在暮春三月上巳节举办祓禊活动。从民间祓禊活动演变而来的“兰亭修禊”等雅集活动，为这一节日注入了文雅情调。东晋王羲之一篇流芳千古的《兰亭序》更是让“兰亭修禊”“曲水流觞”成为中国画中表现春景特有的题材。
第三部分是《颂：赏春骋怀》。这一部分主要以春天花卉、山水为展品，呈现古代画家所描绘的春天景物。
北宋画家郭熙认为，因风雨明晦、四时朝暮的不同，画家笔下的山林也应有不同的气象。春风和暖，春光骀荡，令人身心舒畅。以情观物，在这种图景中出现的点景人物也应该是欣悦舒和的。他们或郊游踏青，或渔唱，或渡水，或归牧，或耕锄，构成春天特有的图景。
岁朝清供：寄托美好生活愿景
古代新春佳节有傩祭、扫尘、宴会、祭祖、换桃符、贴门神等风俗，因此，传统中国画中的《岁朝图》总离不开辞旧迎新、驱邪消灾、拜神祭祖、祈年纳福等内容。
“岁朝”就是大年初一，作为这一时节的应景之作，画家常以蔬果、仙花、瑞草、美器、奇石等物品入画，这些常置于案头的摆件称为“清供”，以此祈福迎祥。
居廉的《岁朝清供图》就用寓意和谐与吉祥的瓜果花卉，增添了节日气氛，同时以“清供”之名祈福，寄托对美好生活的祝愿。
还有的岁朝图描绘了古人辞旧迎新、庆贺祝拜的场景，展现出一片祥和的新年氛围。例如乾隆第六子永瑢的《岁朝图》，就是本次展览“岁朝”题材作品中较为特别的一件，描绘了北方岁朝时期的风物风景。画面虽然看起来较为清冷，但隐含着“瑞雪兆丰年”的祥和寓意。
游山玩水：充满烟火气的“桃花源”
《桃花源记》是东晋著名文学家陶渊明的代表作之一，也是历代画家乐此不疲的创作题材。本次展览有几件作品取材于“桃花源”的故事。这些作品各有特色，有忠于文本、以画叙事的长卷，也有截取故事中精彩片段创作的小品，更有跳出文本、将“桃源”意境进行延伸而创作的山水画。
其中，黄璧《陶渊明诗意图》就是比较完整地再现了《桃花源记》的作品。此作通过长卷的形式，分段展现诗文中的不同场景。整件作品布局规整严谨，每个情节间以近景处体量较大的山石为间隔，巧妙地划分了故事的不同部分，笔墨工整细腻，设色淡雅。
黄璧画的虽是“桃花源”，桃花却没有像其他同题绘画一样占很大比重，只作为点缀出现。画家以人间烟火气息的渲染，表达了对理想田园生活的想象，使这件作品没有遥不可及的仙气，让人更觉亲切。
此外，本次展览还展出了清代江浙及广东等地重要画家创作的春景山水画。如张翀、祁豸佳、黄璧、王翚、恽寿平、董邦达、袁江、黎简、苏六朋等。
苏六朋是清代广东重要画家。他的绘画风格多样，工细粗放兼善，擅画人物、山水、花鸟等多种题材。这次展览展出的《青绿深山游春图》，描绘的便是罗浮山桃花溪一带的情景。
画上有作者题诗：“溪上桃花无数开，花间春水绿于苔。不因渔艇寻源入，争识仙（家）避世来。翠雨流云连玉洞，丹霞抱日护瑶台。山中旧侣时相约，约我来春载酒回。”说明画家此作借用“桃花源记”中的典故，描述了春天时节罗浮山桃花溪一带宛如世外桃源般的景象。
【记者手记】
馆藏好，展览更要好
经历了极其不平凡的一年后，2021年的春天更让人期待。搬迁在即的广州艺术博物院以“春天”为主题，举办明清春天题材绘画展作为开年首展，别有意味。
展览基本沿袭了设定主题、整合藏品、发掘故事的策展思路，充分调动自身及兄弟机构所藏明清时期的绘画精品。
当下的展览形式越来越注重体验感，为此，各大机构都在展览的布置方面花足心思和工夫。在本次展览中，主办方有意在展厅设置多种形式的呈现效果，以增进观众的观展体验。
多元媒介的时代，内容依然为王。无论在专业领域还是观展公众的眼里，展览的核心要素依然是展品以及策展方对于展品的阐释与知识生产。
广州艺术博物院的前身，是始建于1957年新中国最早的美术馆之一——广州美术馆。广州美术馆馆址本在越秀山上的著名建筑仲元楼，后迁移至当时市区北部白云山脚、麓湖之畔的广州艺术博物院今址。其主体收藏是来自岭南文化界的一众重要前贤的捐赠，也正是这一批批捐赠与收藏，使广州艺术博物院瑰宝荟萃、珍品琳琅，成为广州城市文化地图不可缺少的一角。
近年来，广东公共博物馆、美术馆等大型机构在馆藏挖掘与研究方面取得不少显著成果，走在全国前列，令人瞩目。要有好的收藏，更要有好的展览服务公众。藏品研究与展示是公共机构收藏与私人收藏的最大区别之一。正如故宫博物院原副院长李文儒曾接受记者采访时所说：让更多人看到博物馆藏品才是最大的爱国主义。(朱绍杰)
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