今日荔枝湾昔日潘家园 清代夏銮《海山仙馆图卷》完美重现曾经的“岭南第一名园”盐商巨子起落 海山仙馆兴衰
授课老师 黎丽明
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授课老师黎丽明
广州艺术博物院副研究馆员、博士，主要从事广东美术史、广东民间工艺美术史研究及相关展览策划工作。
文物档案
文物：清代夏銮《海山仙馆图卷》
年代：此画作于清道光二十八年，也即1848年的初冬
尺寸：
卷长13.36m
卷宽0.36m
画心3.58m×0.26m
《海山仙馆图卷》绘成之后，就藏在海山仙馆园中。海山仙馆归官拍卖后，辗传流传，后为民国时期著名收藏家小画舫斋主人黄子静所得，继而又为广州美术馆所藏。广州美术馆也即现今的广州艺术博物院前身。
“池馆偶陶情，看此日碧水栏边，那个可人，胜似莲花颜色；乡园重涉趣，悔从前红尘骑外，几番过客，虚抛荔子光阴”——当昔日的海山仙馆主人潘仕成在长长的画卷后挥笔写下这几行字，并题上“园主人”的落款时，他的心情，想必是轻松愉悦的。透过语句中那明丽的色彩，我们甚至可以感到，那一定是个晴朗的日子。眼前的海山仙馆，正是亭亭芙蕖，艳艳荔枝。和满湖荷香同沐于暖阳之下的他，多半不会想到，自己连同家人会在若干年之后，在一年中最冷的时节里，以最无奈、最屈辱的方式，搬离这无边美景；同时，亲手将一个盐商巨家的荣耀与兴旺散作明日黄花。
一个半世纪以后，榕荫里，文塔边，乘着小船穿梭于蜿蜒变幻的荔枝湾涌水道的人们，可会记得，这里附近有一座曾经的“岭南第一名园”。景随时移，物是人非，它的朝雾暮雨，风廊烟溆，只停留在文字以及寥寥几件画作中。其中一件，便是藏于广州艺术博物院中，由名士兼名将夏銮绘就的《海山仙馆图卷》。
名画
虚虚实实笔触曲曲折折园林
《海山仙馆图卷》绘成之后，就藏在海山仙馆园中，几经流转，最后藏于今天的广州艺术博物院。
一直以来，学人多视此《海山仙馆图卷》为研究海山仙馆盛时原貌的重要历史文本。如文博工作者黄汉纲在《海山仙馆文物查访记》中就说，“该图为后人提供了海山仙馆这座名园的当年面貌，是广州园林史上的一幅极有历史、艺术价值的图画”。学者杨宏烈的研究则更为精细，他认为：“结合历史记载，可证这幅全景图乃画家于道光年间从该园东北角处俯临馆园所绘……它与清同治年间邹伯奇所绘潘园的地图位置相同。馆园西南一边，有茫茫江水环绕流过。远处是沉沉青山与片片风帆，点点渔舟在波涛中若隐若现。”
长驻十三行的美国人威廉·C·亨特曾记录下他看到的海山仙馆：“整个园子由一道高八九英尺的砖墙围着。泓大湖面就广逾百亩，折合公制，约为七万多平方米。若连同湖边堤岸陆地，合计应有八九万平方米。”而当时一篇登在法国《法兰西公报》上的广州通讯说：“这一处房产比国王的领地还要大，可以容得下整整一个军的人马驻扎。”杨宏烈并指出，常人所言“海山仙馆”只是潘家阖府的后花园，花园之前应该还有一个规模庞大、实行礼仪出入、接待宾客、书斋宴会、休闲居住、敬祖供老、深藏女眷、储备金银、作坊印书、闭门成市等具备各种功能的“海山仙馆”建筑群。这样的记述与细节，应该说与夏銮的画作还是有所区别的。夏銮笔下的海山仙馆对其建筑群有所取舍。
不过在图中，我们能看到不少安排在画廊中的碑刻。当年潘仕成曾将园中所藏众多古代名帖及与高官名士的往来书信，刻成规模宏大的《海山仙馆丛帖》，为清代广东著名丛帖之一。毫无疑问，这是名园中最为雅致、著名的一景，是以夏銮有此描绘。清代诗人张维屏曾对海山仙馆有此记述：“水广阔宽，红蕖万柄。”对照此图，画家特意挑选建在水面之上的曲折回廊、水榭、高台放在画面中心，隐隐暗合时人对海山仙馆最特别的观感，夏日倚栏回望，碧水开阔，红蕖万柄，清风夹着荷香，最为惬意。
黎丽明指出，以艺博院所藏夏銮画作可见，其画作多为花鸟题材。这件篇幅不小的山水比较少见，当是画家应园主潘仕成之请的精心之作。
赏画
画中园
画面起首，是大片留白处理而成的辽阔渺茫的水面；接下来出现几片稀树低丘、似断似连的小洲；洲后一道宽阔水道，两条乌篷小船荡桨而行；水道左岸，临水是绵延绿树，大木葱茏，形成天然堤堰，围起一泓水面；一条曲曲折折的长桥凌水而过，将观者的视线引到园林主体之前；一道平堤之后又是宽阔碧波，环湖一周，楼阁、廊桥、亭榭、庭轩……因地而建，周遭尽是大树繁花；湖左近岸处有一绿树掩映的沙洲，洲旁停着一画舫、一小舟，似乎是个小码头；登湖岸前行不远，一座小桥通往一水中孤峰兀立的假山，山顶有小阁一座，山麓有四柱草亭一间，亭侧有座造型特异的白塔；过假山，又是一道半弯的围堤；堤外斜陂缓缓，延伸至水边，并与另一侧之长堤，造成一道小小水道；陂上，以淡墨渲染出烟雾一般的芦丛；沿长堤而行，过木桥，逸笔草草勾勒而成的几团树林，将视线拉至淡远无尽的远方；只见轻帆数点，几抹轻云，水岸一色，遥遥江天，画面到这里就结束了。
画中人
画中可见的人物，大约有十余人。有人窗前读书，有人拱手相迎，有人游览园景，有人骑马而行，还有驴伕、舟子、书童、水工，用笔轻快，活灵活现。
名园
恍恍惚惚仙山渺渺茫茫江天
夏銮是江苏上元（今南京）人，工诗善画，具武略。他曾以从九品衔去广西，捐资招募乡勇，在广西荔浦、修仁等地进行防范和剿匪，因功被保举为府经历（六品）。太平天国起义发生后，夏銮奉曾国藩之命，与知府褚汝航去湖南湘潭督造战舰，建立水师。其间，“凡器械之属及营制，多銮手定”。清咸丰二年(1852年)，夏銮被曾国藩任命为水师营官，成为与杨载福、彭玉麟等并列的重要将领。“城陵矶战役”，夏銮殉难。曾国藩闻讯后“伤心陨涕”，奏报咸丰帝，追封夏銮为江苏军门提督。相比之下，在广州这段日子，应该是夏銮人生中最轻松的时光。
那么当年夏銮置身的海山仙馆，具体位置在哪呢？争论比较多。艺博院专家李焕真认为，广东地方志学者陈泽泓的考证“是最有理有据比较准确的”，其大致范围，当“包括荔湾湖公园的西南面并向西面扩大至黄沙大道以西的珠江边，南边至多宝路以南昌华横和广州市第二人民医院附近一带”。
这一带，是当时广州省城城垣之外的郊野之区，珠水笼烟，田野翠绿。一条主要的河涌从龙津桥下向西南方向流淌，经过泮塘之后折往北，然后再转向西出珠江，造就两处河湾。河两岸水汊纵横，方圆二三十里遍布荔枝树，故名荔枝湾。依李焕真先生的梳理，唐咸通年间（861-875）,岭南节度使郑从谠在广州西郊构筑荔园；80多年后的南汉刘鋹大宝王朝（958-971）时，以荔林为依托，建行宫昌华苑，蝉鸣荔熟时，在树下铺陈“红云宴”，为城中精彩故事；元时，这一带建有御果园，植柠檬树八百株，用于制作蒙古语称“舍里别”的酸甜饮料进呈；明代，此处烟波为渔子之乐聚之处，“荔湾渔唱”位列羊城八景；清初屈大均在《广东新语》中总称此地为“西园”；道光初年，南海人邱熙在此筑“擘荔亭”，建“虬珠圃”；后两广总督阮元之子阮福与友人来游，赞赏周边一带美景，加之唐时典故，名之为“唐荔园”；后该园被潘家买下，初称“潘园”；经多年大兴土木，拓展修葺，终于建成一座占地数百亩，集山水园林、江南亭台、西洋装饰、文苑藏珍于一体的名园，潘仕成在园门题写“海上神山，仙人旧馆”，把馆园题名为“海山仙馆”。湖上有三山，仿“蓬莱、方丈、瀛洲”之典，人工挖湖堆沙、担土垒石而成。
寥寥落落胜景凄凄惨惨世家
潘仕成交游广泛，身份多重。海山仙馆也不只是一座单纯的私家园林。当时清朝廷规定洋人不能入城，故外国使节与政府官员甚至钦差大臣会晤也常假座海山仙馆。耆英接见法国驻广州领事拉地蒙冬、美国旗昌洋行驻广州主任福布斯，美国首任驻华公使义华业向耆英递交美国总统致清廷国书，都在这里。
潘仕成也是出色的文化人，曾中科举副榜贡生。他运用雄厚的财力搜购古今善本、孤本，选优编纂成《海山仙馆丛书》，精工雕版印行，以“公天下而传后世”。并从清道光九年（1829）起，耗费37年，将所藏历代名家手迹、古帖择优摹刻勒石1000多方。其中最富价值的《尺素遗芬》中的一部分，现在收藏在广州博物馆的碑廊里。潘仕成雅好收藏，扬州八怪之罗聘《鬼趣图卷》，即是从他收藏开始流入广东。清代积累下来的广东古书画收藏后逐步散佚、流向上海、香港及海外，潘仕成的古物收藏也流散各地。
同治十二年（1873），海山仙馆因潘仕成经营盐务失利亏欠而被查封拍卖，一代名园便消失在历史的尘埃里。
有关这位在道光、咸丰两朝名满天下的巨商的末途，中山大学名教授邱捷先生的《潘仕成的身份及末路》及《同治、光绪年间广州的官、绅、民》两文讨论最为深入。文中指出，道光二十四年（1844），在当时两广总督的推动下，潘仕成“并非完全自愿地”从盐商李念德手中承接了粤西临全埠盐商总商的位置。但由于盐法败坏、多年积弊以及咸丰年间的战乱影响，精明强干的潘仕成也无力回天，亏空二百多万两银，最终被追查抄家，海山仙馆也被查封入官。
同治、光绪年间在广东任过州县官的杜凤治在《望凫行馆宦粤日记》中记载了潘仕成财产最后处分的一些情况：同治十年（1871）十一月十六，杜凤治、番禺知县胡鉴等会同爱育善堂的绅商，再次到园中催促潘仕成搬迁，并称善堂将在廿二日进驻挂匾；潘仕成拿出房屋图，称抄家查封的只是部分，并非全部；下午杜凤治再来，宣布大门以内全部都属于查抄的房产，潘家必须搬走，当时“女人辈无不痛哭，德畬亦哭”。
1871年的最后一天，潘仕成举家离开了海山仙馆。
由于海山仙馆规模宏大，无人买得起，官府只能以类似今天集资买股的形式，将之拆分成为一万条标，每标三元。一代名园，就这样被拆分贱卖，很快零落无存。所以，今天我们要感谢夏銮，是他用《海山仙馆图卷》，为今人牵起了一根连缀现实与历史、想象与真实的丝线。
画中文
引首“海山仙馆”四字，为清末重臣耆英所题。此外卷后的题跋还有不少高官政要和才子的墨宝，如徐广缙、何绍基、梁国瑚等。
画面起首处上方，有夏銮写的一篇古风题识。夏銮自言，“余家禹玉公，善写山水，与马远齐名，数十传来竟坠家学。戊申初冬，德畬（潘仕成的字）先生命写海山仙馆图，爰以夏氏浑笔参文待诏细笔写之”。可知这幅画作于1848年初冬。夏銮自认是南宋大画家夏圭（字禹玉）之后，所以说自己采取“夏氏浑笔”，参以明代大画家文征明（因官至翰林待诏，又称“文待诏”）之细腻笔法，完成了这件作品。几句自评颇为自得。
文/广州日报全媒体记者卜松竹图/广州艺术博物院提供统筹/广州日报全媒体记者王晓云
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