常闻漆香 蔡克振的漆画艺术之路
《秋声》（漆画）蔡克振作
●胡斌
近期，“蔡克振从艺70周年艺术研究暨作品捐赠展”在广州美术学院美术馆展出。提到蔡克振先生，我们都知道，他是中国著名的漆画艺术家，创作了多幅让人印象深刻的漆画作品；同时在中国的漆画艺术教育和活动组织方面付出了辛勤的劳动，也取得了卓有成效的功绩。然而，对于他从艺、从教的心路历程的梳理却是相对缺乏的。今天，我们走近这位已达88岁高龄的艺术前辈，一件件整理他的作品，阅读有关他的资料文献，并聆听其由作品引发的一段段口述史，那一幕幕生动的历史场景由此展开。
蔡克振祖籍广东中山，1931年生于湖北武汉，早期学习工作主要在湖北，经历了中原大学艺术系、中南文艺学院、中南美术专科学校这几所具有承接关系的专业教育机构，亦曾进修于中央美术学院。后来，中南美专南迁至广州，更名为广州美术学院，时为中南美专老师的蔡克振也就随之搬到了广州直至现在。在蔡克振的艺术心路历程之中，最为重要的艺术经历之一便是20世纪60年代在越南学习漆画，学成归国后，他的整个艺术创作和教育事业都和漆画联系在了一起，曾任广州美术学院工艺美术系主任，又是该校漆画工作室的创建者，还曾担任首届中国美术家协会漆画艺委会主任、广东省美术家协会漆画艺委会主任，为中国的漆画创作、组织和教学实践不遗余力，成为我们回顾20世纪中国漆画艺术不可或缺的一环。
沿着蔡先生艺术探索的轨迹，此次展览分了四大部分来进行陈述。第一部分是留学河内美术学院时期，他受国家文化部派遣前往越南学习了三年磨漆画。他的作品一方面体现了对于越南漆画技法和方法的钻研，另一方面又从内容上与当时越南火热的社会生活联系在一起，反映了他创作的现实主义精神和中越之间的革命友谊。第二部分是从他归国后直至改革开放前夕的阶段，对于人物的塑造以及具有时代象征和美好寓意的花卉飞鸟的描绘，成为其时较为突出的母题表达。第三部分为改革开放以来，他的创作无论是从题材上还是语言形式上都呈现出多元化的趋向。花鸟虫鱼、戏曲神话、少数民族等，皆成为他表达的主题，而在表达形式上，他已经逾越了写实的藩篱，根据对象的不同，演化出丰富多彩的视觉形态。第四部分则展示了蔡先生近十年的创作以及在素描、速写、油画、宣传画、书法以及舞美设计等方面的综合表现，以促使我们更加整体地来看待一个艺术家的面貌。
从蔡先生的作品不难看出，他是一位具有强烈现实感的艺术家，他深深地植根于所面对的生活，感受其中的惊心动魄，也欣然接纳其中的平淡纯真，并以艺术的方式传达出来，让观者感同身受。从含苞怒放的春梅、清新淡逸的蒲公英、盛装出行的苗女等的刻画，生活的澎湃与斑斓尽显其中。同时，他又是一位坚持自身立场却也不乏创新意识的艺术家。在他的作品、所组织的活动，以及与同行和青年朋友们的交流中，他都一以贯之地表达自己的鲜明主张，同时又密切注意到新趋势影响下的艺术动态。
看其画，读其文，我想，蔡先生在漆画艺术方面的诸多观点是值得我们重视的。他曾经归纳出漆画有“三美”，深邃含蓄的蕴蓄美，古朴深沉的材质美，表现技巧和意境创造上的“匠心美”，这是在深研漆画本体语言和精神特质基础上而得出的结论。他主张努力探索漆画本身不可替代性的特点，而不是盲目追求与模仿其他媒材的表面效果。他立足于漆画本身的材质和语言，但并不排斥新材料和新技术的使用；他不是将漆画看作一个狭窄的领域，而是试图将漆画艺术与其他艺术门类进行总体的考虑。因为留学的经历以及对于国外资料的广泛阅读和译介，他试图以世界的眼光来看待漆画，英国、法国等西方国家向东方的学习，处于东方的中国、日本、越南等国家漆画发展的渊源和不同取向，他都了然于心，从而力求置身于跨越东西方的视域中探索属于自己的路。他从不割裂地去看漆画，也坚决不认同将漆画视为以技术和质材为胜的装饰小品。他努力培养漆画艺术的接续者，劝诫学习者不要心态浮躁、急于求成，希望中国的漆画艺术之路薪火不断，越走越宽。
熟悉漆画的朋友都知道，漆画创作耗时费力，还容易让制作者过敏，对于从艺者是一个很大的考验，而蔡克振却乐在其中，初心不改。从十年前蔡克振在广州美术学院美术馆举办的个展“漆路漫漫”，到今天的“常闻漆香”，我们读到了一位执着的艺术家孜孜不倦却又安于平常的拳拳之心。此次展览除了是目前为止对他艺术与教育事业最全面的回顾，还因为他将其所拥有的几乎全部作品捐赠给学校，凝聚了殊为可贵的一份深情。对于今天的漆画界甚至整个艺术界而言，我们或许可以由这次研究展引发更多的思考。比如，在中外艺术交流互鉴过程中，中国与东南亚国家的艺术交往如何美美与共？又比如，像水墨、陶瓷、漆艺这些传统媒材，如何在承接传统精神脉络的同时又生发出新的当代活力，以及这些媒材的现当代转型之间有什么异同？这些思考不仅仅关乎美术创作和理论研究，也关乎美术教育。那么，就让我们以这个展览为契机开启新的思考旅程吧！
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