五四运动的风云人物，个个都是书法高手
蔡元培书法 受访者供图
展览有约
文/羊城晚报记者 许悦
今年是五四运动100周年，近期多地举办学术座谈会，重温100年前那段激情燃烧的岁月。在广州，4月30日至5月20日，《五四运动中之文人墨迹展》将在广州集雅斋展出，汇集了五四运动的发动者、参与者、支持者的100多件书法墨迹。这些“业余书法家”中，既有学富五车的文人，也有在政坛上可以呼风唤雨的政要，他们的书法不独求技法却有大家风范，在乱世中书写下了中国书法史上浓重的一笔。
“业余书法家”有法度却又不为法所拘
《五四运动中之文人墨迹展》汇集了陈独秀、鲁迅、蔡元培、胡适、傅斯年、罗家伦、郭沫若、梁实秋、刘半农、朱自清、柳亚子、丰子恺、沈尹默、弘一、茅盾、谢无量等文化巨匠、著名知识分子的书法墨迹，他们都是五四运动的发动者、参与者、支持者。展出的100多件作品，都是收藏家陆秋连多年来的收藏。
对于他们的书法，湖南省书法家协会副主席王集表示：陈独秀的书功深厚，诸体皆善，行草书桀骜不驯，尤见性情；新文化旗手鲁迅，他的书法全无横眉冷对的姿态，却似恂恂醇儒，蔼然可亲，郭沫若就说他的书法“远逾唐宋，直攀魏晋”；胡适学贯中西，虽然不以书法著称，但他的书法简净优雅，从容不迫；郭沫若的书法则是纵横捭阖，了无羁绊；还有桃李满天下的沈尹默，出任了北大书法研究会的会长，为推动书学的发展不遗余力，他的书法力矫颓俗，清隽秀朗；矛盾的书法则是以柳为骨，劲拔秀逸……
这些“业余书法家”的书法，各具自家之长，“有法度却又不为法所拘”，在气局、性情、意趣等方面，也是专业书法家所难以企及的。
为什么民国书坛能有这么多书法高手？
为什么在那样的一个乱世之中，能够出现这么多的书法大师？民国书坛竟能如此活跃和兴旺？
这也是中国历史上一个非常有趣的现象，越是社会动乱，文化就越灿烂，比如春秋战国时期、魏晋南北朝时期、明末清初时期等等，历史学家谢国桢就曾经将明末清初称为中国的文艺复兴时期。
对此暨南大学教授、书法研究所副所长陈志平之前接受羊城晚报记者采访时就认为：“晚清民国是一个动荡的时代，但是这个时期人们的思想很活跃、很自由，一大批仁人志士以国家兴亡为己任，康有为、梁启超、谭嗣同以及后来的孙中山、谭延闿、胡汉民、吴稚晖、于右任等，在继承以人立本、以文修身的传统的同时，也挥洒笔墨。他们的作品有些虽然在法度技巧方面有可议之处，但因为这批人很多都是文武兼备、具有刚健的人格以及济世的情怀，因此这个时期的书坛整体上体现出笃实、明朗、刚健的格调，在一定程度上横扫了清代以来弥漫于书坛的靡弱气象。”
王集在“五四运动中之文人墨迹展”的序言中也写道：“五四学人承乾嘉学术之绪于前，引西学新理之义于后，爆出前所未有的创造能量，在诸多领域卓有建树。此时科举已废，书法已非学人必攻之艺，却仍是自我完善的上佳选项，故能书者举目皆是，水平之高，风貌之众，蔚为中国书法史一辉煌时期。盖书法非仅术耳，实关乎学问道德，文章事功也。书法之省悟贯通亦必在读书之后，学识乃压舱之石。……又当风云变幻之际，学人敏于形式，吐故纳新，与时推移，致新貌叠出。”
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