看我七十二变 李垣开：深耕基层的艺术家

《劳模雕像》雕塑李垣开《十里钢城长卷》局部纸本水墨李垣开《专注》版画李垣开《广钢写生》油画李垣开《钢铁工人》 油画 李垣开不久前，80岁的李垣开坐着轮椅上北京接受“中国玉雕艺术突出贡献人物”的崇高奖赏。这对于深入企业、有着苦行僧般的艺术探求的基层工作者来说，是一辈子里从未奢望过也没有意料过的事情。

李垣开，广东南海人，生于1939年。中南美专附中（现广州美院附中）毕业后，他就在大型国企广州钢铁厂从事工会宣教。几十年里，组织美术创作、培训文艺骨干，参与策划与举办了57届“广钢文化艺术节”，是一位实实在在的企业文化的基层领军人物。

李垣开是一个全面发展的艺术家，雕塑、油画、国画、水彩、书法、盆景、艺术收藏……他都能自如驾驭。几十年间创作出数量惊人的一万多件艺术作品。李垣开曾跟随广州美术学院王肇民、周大集教授进修学习，后又追随原广州美术学院院长郭绍纲教授上门拜访了国内诸多名师大家，开阔了眼界，吸纳与领悟艺术与人生的真谛。岭南美术出版社前总编辑、艺术评论家梁鼎英表示，李垣开珍惜生命的每一寸时光，珍视着磨炼与进取的每一个机遇，坚守着每一份专注与执着。他一辈子做了几乎是一般人几辈子才能承载的工作量、工作成效和贡献。他起早抹黑超负荷地一干就是几十年，不断劳作、不断锤炼与奋斗，这是真正的工匠精神！

梁鼎英认为，李垣开是一个全面发展的、独特的“杂家工匠”可谓广东艺术界“杂家第一人”。

广州日报全媒体记者陈运成

广州日报：您如何看待自己的这段工作经历？

李垣开：我在广州美术学院附中毕业就到广钢工作。我六点起床，工作到晚上11半，几十年如一日。那时候，广州美术学院很多老师都带学生来广钢体验生活，包括一些大画家也过来收集创作素材。所以，有很多机会可以向他们学习，很幸福。

广州日报：这种基层的磨练对您的艺术成就有什么影响？

李垣开：广钢这个大舞台锻炼了我，给我提供了很多实践机会，让我熟练掌握各种艺术表达手段。当时广州美术学院郭绍纲教授想调我回美院任教，他看到我种了很多盆景，还说要在美院给我开一个盆景课程。当时很多单位都希望我调过去，我都没有离开。我很感恩广钢。

广州日报：您也玩盆景？

李垣开：广州宝墨园里面的盆景很多都是我的——我送了157盆大型盆景给他们，都是我在天台上精心栽培了好几十年，为此，宝墨园资助了六七年让我们夫妇去全国各地写生。我是中国盆景协会会员。

广州日报：写生在您的艺术生涯中占据了相当重要的部分，对么？

李垣开：只要有条件，我就会去全国各地写生，我画了约3000张小油画写生，每张都有自己的感受，每张画面调子都不一样。我每次写生回来，广州美术学院周大集教授都要拿十多张回家慢慢欣赏。进修期间我画了200多张油画人体写生，台湾地区有个藏家过来想从中挑选30张，在上世纪80年代出价60万元，当时可以买几套房了，的确很有吸引力——但我拒绝了。郭绍纲教授也说帮我介绍画商过来，我也拒绝了。我很多国画写生稿，郭绍纲教授、陈卓坤先生看到了都会欣然在画上题字。

广州日报：您很多画种都能熟练掌握，靠的是什么？

李垣开：几十年来，我写了多少标语，数不胜数。有时候一天写30多条大标语，用行书来写，这锻炼了我的笔墨驾驭能力和整体把握能力。我也爱好书法，收藏了很多书法碑帖。当时王肇民教授、郭绍纲都喜欢过来欣赏我收藏的碑帖。所以我画国画，写书法也是驾轻就熟。我画很多八尺的国画大画，也临摹了很多张大千、李可染的大画。我画的水墨《十里钢城》故宫专家看过后都拍案叫绝。我还搞很多宣传版画，可惜很多没有留下来。

广州日报：您什么时候开始收藏的？

李垣开：刚开始主要是收集画画用的陶罐，原则是人弃我取。很多烂木头，到我手上做成了盆景，化腐朽为神奇。我对地质感兴趣，所以我也收藏了很多化石标本，有140多个品种，都是我在全国各地淘的，有些很珍贵。

广州日报：很多老艺术家都和您亦师亦友，您如何看待这些前辈？

李垣开：我和王肇民、郭绍纲教授都是几十年的交情，他们都当我是朋友一样看待。我生病那段时间，郭绍纲教授过来看望我，还送了很多进口的药物给我。

我和容庚、商承祚先生都很熟。以前星期天，我就去商老家帮忙搞搞卫生，然后在他家吃饭。那时他家很多人带古董来请教，我就默默在旁边观看和学习，所以我对古董也很感兴趣。有一次，我们广钢在文化公园办展览，商老90多岁了，我们不想打扰他，结果下午他就自己来了，还责怪我们为什么不通知他。那时候，大师都是很容易接近的，没有架子。和周大集教授学画三年，我很早就过去画室生好炉子给模特取暖。有时候我会买一袋子红薯放炉子里烤着吃，老师们都很开心。

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