粤港澳大湾区 首个城市公共雕塑专题展举行
1949年以来，以《五羊石像》《孙中山像》《广州起义纪念碑》《开荒牛》等为代表，岭南雕塑艺术家们以独特的雕塑语言和创作样式，创作了一批反映时代的典范之作。
在这样的历史背景下，在粤港澳大湾区国家战略大举推进的当下，由中国美术家协会雕塑艺术委员会指导，广州市委宣传部、广州黄埔区政府、广州美术学院、广东省美术家协会雕塑艺术委员会主办的“时代华章——粤港澳大湾区城市公共雕塑大展”，近日在广州黄埔区图书馆举行。
作为粤港澳大湾区首次举行的大规模城市公共雕塑专题展，本次活动既呈现了粤港澳地区的雕塑成就，又邀请到来自全国尤其是八大美院的雕塑名家作品参展。展览也将实现“1+N”模式——在黄埔图书馆展出后，将移师广州大剧院展出。开幕式上，雕塑家们还倡议成立粤港澳大湾区公共雕塑发展联盟；开幕式后，又举行学术研讨会，来自全国各地的知名雕塑家、理论研究学者为粤港澳大湾区公共艺术发展前景，积极建言献策，吹响了铸造未来的集结号。
定位
广州应充当推动大湾区
公共雕塑发展“领头羊”
很多城市都渴望有自己的地标，而这些地标往往就是以公共雕塑形式呈现的。譬如，到了丹麦大家都不会错过《鱼美人》，而来到广州，人们少不了要看看尹积昌等几位先生合作的《五羊石像》，去到深圳，人们总要看看潘鹤先生创作的《开荒牛》。“可见，广州在中国雕塑发展史上具有重要意义，自现当代以来涌现了一大批中国一流的雕塑家，广州的雕塑教育在全国也是领先的。”中国雕塑学会副会长、中央美术学院《美术研究》主编殷双喜在开幕式致辞中如是说。
中国美术家协会雕塑艺术委员会副主任兼秘书长、中国雕塑学会副会长吕品昌也谈到，粤港澳地区经济基础一直比较好，使得公共雕塑发展非常顺利，一直走在中国公共艺术创作的前沿地带，起到引领作用。“尤其在广州，有一批优秀的中国早期公共雕塑实践者，比如潘鹤先生、梁明诚先生等。”
而中国雕塑学会常务理事、鲁迅美术学院雕塑系主任鲍海宁还留意到，广州的个人雕塑公园的数量在中国可能是最多的。无论是潘鹤雕塑园，曹崇恩雕塑园，梁明诚雕塑园，还是广州雕塑公园里的尹积昌雕塑园、唐大禧雕塑园，在业界都耳熟能详。“这些雕塑园，客观上推动了当地公共雕塑文化的建设。同时，相对中国其他地区而言，广州与港澳地区有更多内在的联结，文化上特别是语言上、生活习惯上息息相通，有利于推动审美上形成共识，因此，成立粤港澳大湾区公共雕塑发展联盟是顺理成章的事。”
正是基于广州掌握着丰富的地域文化资源、政府资源和社会资源，中国雕塑学会副会长、中国美术学院雕塑与公共艺术学院书记龙翔提出：“广州在此次提倡成立的联盟核心团队中充当领头人的角色更适合。”这样将有利于联盟起到调剂和整合资源，推动整个大湾区公共雕塑发展。
目标
打造世界级的舞台
要唱就唱最好的戏
尽管改革开放以来在公共雕塑建设中，粤港澳地区做得非常出色，但随着国家大举推进粤港澳大湾区战略，参加研讨会的专家们无不提到在新一轮城市更新升级中，粤港澳大湾区的公共雕塑建设，应该更加具备国际化视野。
中国美术家协会雕塑艺术委员会副主任、中央美术学院教授隋建国也表示，如果要把粤港澳大湾区的艺术、雕塑做好，就不能把眼光局限于大湾区本身，而是要面向国际，把粤港澳大湾区这个公共艺术平台做成一个全世界的舞台，让大家都到这儿来唱戏，成为一个全世界最好的舞台。“如果只是广州、香港、澳门的人在这唱戏，那你就是个地方戏。要唱就唱最好的戏。”
的确，尽管今天要着力强调民族文化、民族个性，但只有融入世界文化当中，对世界文化产生影响力，才能说越是民族的越是世界的。因此，就像本次大展，既需要来自全国各地的大师名家支持，也期待国际上的好作品加入。“我们也不能只靠几个本土单位来建设广州的公共雕塑，需要各种文化融进来，才能更好地彰显国际范。”广州美术学院雕塑系教授陈克如是说。
无疑，在地性、临时性、开放性和传播性，是未来公共艺术应该深入考虑的问题。粤港澳大湾区公共雕塑发展联盟一旦成立，理应肩负起这一新的历史使命，为中国公共艺术的文化换代做出表率。正如中央美术学院城市设计学院院长、城市设计与创新研究院院长王中所说的：“发起成立粤港澳大湾区公共雕塑发展联盟，核心目的是推动城市的文化和艺术建设，为城市注入新的文化精神，为城市带来活力。这是它的价值所在，这也是世界未来都市发展的一个方向。”（宗禾）
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