陈小奇：用流行音乐讲改革开放故事
□羊城晚报记者 张璐瑶
1月3日，著名词曲作家、音乐制作人陈小奇来到中山大学，与中文系师生们一起畅谈中国流行音乐四十年，回顾广东在改革开放40年浪潮中流行音乐的发展轨迹，解析“西北风”与“岭南风”，分享自己创作的灵感和意境来源。1982年本科毕业于中山大学中文系的他，是公认的中国流行音乐代表人物之一，曾创作出《涛声依旧》《大哥你好吗》《我不想说》《高原红》等脍炙人口的流行音乐金曲。中山大学中文系主任彭玉平教授、李炜教授出席了座谈会。
改革开放造就广东流行音乐黄金年代
“月落乌啼，总是千年的风霜；涛声依旧，不见当初的夜晚。”1993年，陈小奇创作的歌曲《涛声依旧》在当年春晚唱响后传遍全国，无论是60后、70后还是80后、90后，几乎人人都能哼唱几句。这首歌也连续入选中国改革开放20年、30年、40年金曲选。
回顾中国流行音乐的发展历程，陈小奇十分感慨，说起流行音乐，他认为广东应该有一种独特的自豪感。流行音乐就是在改革开放的大背景下，发源、成长于广东，“可以说是时势造英雄。”
流行音乐最初并不被看好。“1987年，我在湖北参加一个研讨会，一个作曲家劈头盖脸把流行音乐骂了一顿。”陈小奇说，但这种纯自然的演唱方式却不可阻挡地流行于大众。尤其是音乐茶座、太平洋影音，这两个标志性事件使广州成为中国流行音乐的发源地。
改革开放初期，广州东方宾馆在广交会期间开放音乐茶座，造就了中国第一代流行音乐歌手。“当时主要是满足港台客商需求开放的现场表演，模仿港台歌手演唱港台流行歌曲，这种模仿让港台客商感觉很亲切。那一时期，涌现出了一批‘广州邓丽君’、‘广州罗大佑’等模仿歌手。”陈小奇说。
1979年，太平洋影音公司成立。太平洋的盒带在内地一卖，就火了。上世纪80年代，有人把一麻袋一麻袋现金背进太平洋的大楼，就是为了购买太平洋出版的盒带。“内地流行音乐市场迅速火爆起来，整个80年代，太平洋公司几乎每隔一段时间赚的钱都能建一栋大楼。”
“从小人物中输出大时代。”在彭玉平看来，陈小奇的许多代表作品，都暗含着时代洪流中的百姓故事。比如《大哥你好吗》《我不想说》，都是描摹改革开放初期打工妹的故事，背后折射的是上世纪90年代的南下打工浪潮。
“广东有很多改革开放故事，用流行音乐这种艺术形式来展现，空间非常广阔。”陈小奇说。
古典诗词浸润出“岭南风”作品
“很多歌手歌唱得不错，但好的歌词越来越少。”李炜感叹。
写词的确不是一件很容易的事。毕业于中山大学中文系、曾经唐诗满分的陈小奇，也正是以其典雅、空灵、具有深厚文化底蕴的南派艺术风格独步内地乐坛。
纵观流行音乐40年，“西北风”在上世纪80年代横扫乐坛，是中国原创音乐迎来第一个高峰。“这个高峰，北京、广州各占一半，分别有两首开山之作：《一无所有》和《信天游》。”陈小奇说。
这种宣泄性特别强的、半摇滚的唱法在上世纪80年代诞生、流行，在陈小奇看来，也有时代的原因。“那时候，整个社会都充满了向上的格调，大家都在一种亢奋的状态中，都在寻找自己的根。”
几年之后，这种唱法逐渐被时代淘汰，人们开始呼唤反映城市题材和改革开放故事的元素。这时，处在改革开放前沿地的广东诞生了“岭南风”，并在今后很长一段时期占据流行市场。
从《高原红》到《涛声依旧》，陈小奇的作品中，既有“西北风”也有“岭南风”，创作的灵感从何而来？他透露，古典诗词是他知识积累的主要来源。比如写《烟花三月》，就从《送孟浩然之广陵》中汲取灵感。“诗词中的意境，要多美有多美。”
“陈小奇写的《灞桥柳》，陕味儿十足，就像刚吃了羊肉泡馍后写出来的一样。”李炜说。陈小奇透露，自己最喜欢岭南风。广东岭南文化的元素给广东流行音乐的生长带来了不一样的生机：广东的海洋文明打开了眼界，岭南文化的审美趣味赋予了南派创作的温婉清新。
烟雨浸润出的岭南文化让陈小奇的作品有了不一样的意境。“我们创作受到意境的制约很大。”陈小奇说，“有意境也要有生活，你周边的人、环境、自己的所思所想都是生活的一部分，我们需要从里面体悟、提炼、找到你需要的东西，这本身就是深入生活。”
制图/关彩玉
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