滑稽多趣：曾翔书法品鉴
标新立异是当代书坛追求的时尚，其方式多种多样，只要能吸引眼球，出得了大名，便无所不用其极。于是，老者鼻孔插管，双管齐下；王冬龄“乱书”、邵岩“射书”，而曾翔则作“吼书”。
其实，曾翔先生平日作书安静从容，并非这般大呼小叫，也不会解衣槃礴、披头散发。这就像是杂技中的小丑或京剧中的丑角，他的表演只限于舞台上。而曾翔手握大笔，口中怪叫，不过是一种“具有视觉冲击力”的表演罢了。
“紅粉靚梳妝，翠蓋低風雨。占斷人間六月涼，明月鴛鴦浦。根底藕絲長，花裏蓮心苦。只為風流有許愁，更襯佳人步。”这幅曾翔的《辛弃疾卜算子》斗方，看上去就是一个初学者草率的笔墨，显得稚拙而不规整，就是一幅“丑书”。一些字如“靚”“妝”“問”等字的点画粗劣，线条没有质量；章法布局如同随意抄书，平淡无奇。他所追求的美感究竟应该如何理解呢？
中国书法本来是源自文人书斋的高雅艺事，同时也是文人用以自我修身的有效途径。追求平衡、规整、简单的美（因为它可以带来审美心理的愉悦），这不仅是西方美学家鲁道夫·阿恩海姆所提示的人类共同的心理趋向，而且更是中国文人千百年来所信奉的“中和”之美。而当代书坛“流行书风”的追求者们，则试图打破这一定式，代之以“不平衡、不规整”的复杂变化，来创造一种如同“穷乡儿女”造像石刻般的“稚拙意趣”。曾翔等人正是如此。
用左高右低制造不平衡。书法中每一个字都是一个造型，自魏晋以来，书法家为了字形的生动感，结字时基本上都是欹斜取势，左低右高，以现丰姿。因为，审美心理学表明，人们看一个字总是从左到右依次扫描而过，右边看起来要比左边“重”一些，左半部能够承受更多“重力”。而曾翔的作品中许多字“粉”“靚”“低”“風”等，都是左高右低，向右倾斜。特别是“襯”“荷”二字更加夸张，左右落差几乎对半。这种重心的改变，仿佛把整个字压翻了。这种不平衡带来了稚拙的趣味，产生了引人注目的效果。
用小把戏、小动作制造机趣。这幅作品显然既不是“秀美”，也不属于“崇高”的壮美，而是“滑稽”。尽管曾翔声称他的书法是心性的表达，绝不取悦于人。但事实相反，他正是用一些精心的小把戏、小动作，制造机趣，让人觉得滑稽有趣。作品中首行的“粉”“妝”，次行的“人”“六”“涼”，第四行的“根”“底”“絲”“蓮”，还有落款“木木堂曾翔”等，其中的点、横、捺、钩以及字形，就像是戏剧中的丑角跛足、跷腿、踢脚、捻须、斜眼的动作，让人忍俊不禁。更有甚者，第八行“花”字最后一笔状若小鸟，充满机趣。
滑稽多趣的丑角表演当然具有独特的审美价值，它是一种喜剧美，给观众带来审美愉悦，甚至让人拍案叫绝，惊喜交集，但是它终究还是配角。就像五代的杨凝式、元代杨维桢、明代的徐渭、清代的傅山、金农，因为生不逢时或者落迫失意，故而以粗服乱发般的个性书风遗世独立，但是他们从来没有成为那个时代的书法主流。曾翔的行书取法元代杨维桢，并参以魏碑和章草笔法，不过却未能表现出自己的真性情，反倒试图用一些小技巧取悦观者，这就有点小家子气了。
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