双棚窗的看点
双棚窗是戏剧舞台上表演时的一种处理形式，即由两组演员同时表演同一剧目的同一场次。在舞台表演区的左右在各占一半，两组演员在乐队统一指挥下同腔同调，同样动作。不过区位调度，演员表演则是对称的，左边的人物向右转，右边的人物则向左转，好像一幅横向的水中倒影。
这种表演形式的最初出发点，是为了观众。以前，戏班每到乡下演出，台下人山人海，在戏台前铺开一个扇形人群，真是成千上万。站在边上的观众，基本无法看到整个舞台表演区的演员全貌。于是，戏班的人想了个主意：用两组演员同时表演，那么，在侧幕边表演，左边台下观众可看到舞台右侧，而台下右边观众，可看到舞台左侧的表演。
当然，这种剧目也需精心选择，一般是角色比较少的折子戏，比如潮剧的《扫窗会》《京城会》《芦林会》。还得戏班的演员阵容人才济济，至少可以有二套人马。
双棚窗是潮剧艺人的独创，全世界无。这让人不得不佩服潮州人的精明，会经营。其所以有“东方犹太人”的美誉，指的是像犹太人那样会做生意，最根本一条就是真正把顾客看作上帝来尊重，处处为顾客着想。旧时，潮剧戏班常有斗戏的场合：某乡某城请了二三棚大戏在广场上相距不远进行演出，各戏班总会使尽浑身解数，推出名剧名角，演到精彩处往往把另一戏班的观众都吸引过去。双棚窗的出现就是商业竞争的产物，一出现就轰动，以至有了“好戏双棚窗”的民谚流行。《扫窗会》和《京城会》可能是当年最成功也最受欢迎的双棚窗艺术的代表作。
不过，艺术向来崇奉创新而忌滥用。有些班戏，把同出戏不同场景搬上台去演双棚窗。就会令人不敢恭维。有个戏班，演《刘璋下山》一剧，在演吕后《害媳》一场时，采用双棚窗手法，舞台一边是金碧辉煌的皇宫，幽禁看王子刘肥；另一边是阴森恐怖的冷宫，正上演残杀宫女的悲剧。导演意在表现吕后的残酷狠毒，但二个不同场景，你让观众看哪端？肯定是顾此失彼。我想，这可能受到电影处理画面的启发而来。但别忘了戏曲是虚拟艺术，往往一个人物一段唱词，就可能淋漓尽致地表达吕后的残忍。折子戏《收浪子尸》演的是大娘一人到法场寻尸一段。舞台上空无一物，通过大娘的唱词和表演，观众看到的是遍地罪犯死尸。这才是中国戏曲的艺术特色和魅力。
说到底，不论你如何创新，一定要心中记住观众。双棚窗最初的创意，完全为观众着想，这才是它的成功之道。你看现在戏院的观众座，最边上那个座位都可看清台上全个表演区，这是为观众着想：你看现在潮剧演出都有幻灯字幕，播放时略为早于演员的吐字，这是为观众着想。因此，所谓文艺为人民服务，要一心一意想着受众双棚窗的亮点看点，最根本的在创造者那颗为观众的心。
潮剧产生于潮州这片文化沃土，从潮人文化中吸取营养。他们也是“东方犹太人”。在市场看鱼贩卖鱼，在潮州，可以只买鱼身上的某一小部分，在全国也许是绝无仅有，至少在改革开放之初，我有机会北上，各省市的市场都只卖全鱼，我想买个鱼头，对方用极惊怪的目光看我良久，可能以为我是一个外星人。
但在咱潮州，早已让顾客随心所欲。我的朋友郑鹏兄画潮州民生百态，有一幅画一位地摊卖鱼人，正切下一鱼头过秤。让我配诗，我配上四句老丑韵白：“买鱼只买一个头，这事自古出潮州。只因顾客是上帝，欲图欲偏都自由”。最近，我们合出一本诗画集子，责编小妹把这幅买鱼头放在第一页，足见她的慧眼。
双棚窗的看点是什么？是两组演员同台时的表演；当然是！但最根本处，是让我们看到潮剧艺术家为观众着想的心
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