民间艺人杨钦强：触类旁通开先河 石雕蟹篓非易事
杨钦强和他的石雕虾蟹篓作品。
杨钦强的石雕作品。
一束阳光穿透玻璃，洒在置物架上，两只龙虾和一只蟹小心翼翼地从篓里爬出，它们的身体与篓若即若离，时间定格在此——那是蜡石雕成的虾蟹篓。“木雕中龙虾的须是后来附上去的，但石雕就不一样了，整个都是一点一点慢慢剔出来的。石雕虾蟹篓晶莹剔透，有着木雕没有的光泽。”憨厚的杨钦强说起石雕作品，眼里有光。
潮州木雕技艺精湛，多层镂空的虾蟹篓尤为有名。民间高手多隐匿，在湘桥区西荣路上埔村一条小小的巷道里，杨钦强在这里开了一家石雕作坊，将潮州木雕多层镂空的独特技艺引入到石雕中，开了潮州石雕虾蟹篓的先河。
文/图：南方日记者苏仕日
实习生方继虹
学石雕差点切断了手指
“我2010年从外边回潮州，跑去中山路木雕店里观赏那里的手工艺品，觉得那些作品都很美，便开始设想，如果用腊石来雕刻这种工艺品，不知道效果如何？”为了找寻这个答案，杨钦强花了4年的时间，终于熟练地雕刻出石雕蟹篓。
从木雕之乡走出，在他乡学会石雕技艺，这是杨钦强的人生伏笔。
1976年出生的杨钦强只有初中文凭，凭着儿时对画画的浓厚兴趣，十七八岁便跟着邻居到惠州当石雕学徒，“当时也不是真正的学艺，是到工厂里做流水线工作。”杨钦强解释道，学基础很难，光是切石就干了两三年。石头硬，要费劲推向切割机，掌握不好力度，受伤在所难免。刚学的头两年里，杨钦强便不慎被机器切中左手拇指，“感觉快断了，不过幸好没有伤到骨。”
在惠州的四五年时间里，他将流水线上的大部分流程都操练了，切石、打粗坯、精雕……
“当时同一批次去惠州学艺的有好几个人，但大多因为艰苦而无法坚持下来，到最后只剩下我一个。其他人回潮州后择业困难，所以我不敢轻易言弃。”杨钦强说道。
学成后，他在惠州、深圳经营了七八年加工厂，做了大量石雕产品，乌龟、白兔、大象等。“那会儿太过于辛苦，就想着要不转行去做生意。”杨钦强声音突然变低。于是他去广西南宁卖陶瓷，“当时生意不好，输得挺惨的，破产了。”说到这，杨钦强无奈地笑了一下。
经历过磨砺，杨钦强终于又回到潮州干起老本行。潮州木雕是一绝，他常跑去木雕店里寻找灵感。潮州木雕虾蟹篓很常见，石雕虾蟹篓却从未有人尝试过。
“通雕是潮州的传统工艺，我觉得技艺没有明确的边界，在一定程度上是相通的。”有了把木雕虾蟹篓用石雕表现的想法后，杨钦强将这个看似极其冒险的想法付诸于行动，还多次跑到木雕店里请教木雕师傅，并用4年来证明其可行性。
在减法中做加法
想法与现实还是有很大差距的。“最开始摸不着方法，不知道从哪里下手，玉石硬、脆，在雕的时候要非常小心，不小心捏大力一点就断了。”杨钦强把手伸出来比划道。
“坏了很多个！”回忆起当年，杨钦强还是不免心疼，小件的作品至少费时一个星期，大一点的要一两个月才能成形。潮州木雕的镂空雕法可以借助长工具，伸进去慢慢淘，是硬工具碰相对较软的木材。而石雕则是依靠高速转动的电动工具对石头进行打磨，是硬碰硬，难度更大。
石雕虾蟹篓对雕刻工具的长度、转速要求相当苛刻，杨钦强每前进一步，都要细想工具的转速要达到什么程度才能雕刻好作品。在操作机右手边的小桌子上，摆放着各色各样的磨针。
对腊石材料的选择也至关重要。腊石形状往往决定着虾蟹篓形状，腊石的色块分布则决定着蟹和篓各自的位置，雕刻过程中还要避开烂、裂、沙路等，因此要边雕边看，边雕边改，随石塑形。
经历过无数次失败后，杨钦强逐渐掌握了石雕虾蟹篓的方法。他还专门买来螃蟹观察其爬行神态，研究其蟹脚部分，力求作品更加生动逼真。“蟹篓为什么那么少人做呢，那是因为它费时又费料，一块腊石几斤重，制作完后剩下不足半斤。”杨钦强解释道。
雕刻是做减法，石雕里最薄处更显技艺。龙虾须在虾蟹篓上弯曲着，厚度仅约0.5毫米，螃蟹的腹部与篓之间亦是镂空，更有空间感，更有鲜活的动感。
七分设计三分雕。当感到无从下手时，杨钦强便会把石头闲置，上网找手工艺图片、看书、与朋友交流、去木雕作坊，取长补短。“有时一条牙签大小的俏色稻穗、一根绳子的走向，构思也要花上好几天。”
做完减法还要做加法。掌握了单个篓的雕刻后，他又开始尝试篓中篓，这时跑木雕店跑得更勤了。“叠起一个篓，在雕刻处理上更为复杂，首先要解决构图上的问题。”他找来了更大的石料尝试，功夫不负有心人，他成功了。
杨钦强将书中的一段话认真誊抄在纸上，夹在操作台：“一件成熟的艺术作品，你会从中享受到形的美感、动的节奏、线的意境、面的空间，使你的视觉感受、想象空间再次升华。”他说这写出了他的心声，他期待自己的石雕作品“可以让欣赏者享受到美感和强烈的视觉冲击”。
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