“多面”小生邢佩洁
□许镇焕
邢佩洁自出道以来，多与小生结缘，扮演的文小生有范蠡、梁山伯、王金龙、茅大器、安寿保、刘盈、胡恩玉、邹仕龙、李贤贵、陈光祖、魏兴文、姚赛良等，武小生有薛丁山、冯武忠、何世杰、林冲等，文武生有萧绚，武童生有刘咬脐与秦英。邢佩洁所扮演的这些人物，上至王侯将相、下至普通百姓，有文武双全的帅才，也有羸弱穷困的书生，但凡舞台上有的小生角色，她都欣然接受，倾情演绎。
未曾入行时，邢佩洁已在攻读幼师专业，但可能是戏缘使然，当她听说潮州市潮剧团学员培训班招收新学员，毅然放弃学业而决然报考潮剧，希望成为一名梨园子弟。
在戏校，她心仪的是青衣，但因身高陡增难找配戏之小生才更换了“性别”学起小生。由自然本色转之为非自然的“异性”，需要时间作过渡，程式需要重新学起，动作必须重新定位，心理更需180度的转弯。
三年的早课晚操，又历经中途的“身份”转变，尽管遇过困难，邢佩洁凭着对潮剧热爱的初心，还是走了过来，顺利毕业并在真正意义上成为名副其实的梨园子弟。
潮剧，素以小生、小旦、小丑“三小”三大行当屹立于戏曲大观园之中，可见小生之于潮剧的重要性，是潮剧不可或缺的行当。正基于此，剧团可能在同一时期之内共存着为数不少的同一行当演员，而且同行当的演员之中有的正处于演艺生涯巅峰，有一种让人窒息且又难以企及的高度，邢佩洁刚一毕业进入剧团正是面临着这一严峻的事实。对于一个初出茅庐的女孩，想要在高手林立的竞争中分得一杯羹真是谈何容易，真可谓京城米贵，白居不易。这的确在邢佩洁甫进剧团时给她造成一段时间的困惑和迷茫，可困惑归困惑，迷茫归迷茫，谁的人生是一帆风顺，何况自己又是刚出道的小妹妹，目前多踏棚板多积累是关键，相信是金子总会发光的，爽朗又耿直的邢佩洁对自己说，谁叫自己喜欢潮剧，既来之，则先安之吧。别的行业也许有三更富，但对于唱戏，却鲜有半夜贤的。老艺人常说看一个人会不会做戏，就看他戏饭吃了多少，棚板踏了几何，邢佩洁的自广东省悟似乎深得老艺人的指点。
当然，剧团对于新演员的培养也有一套形成的“程式”，男的从演“老阿兄”、女的从演“老阿姐”做起，日场有你份，夜场你有份，以让新演员尽快尽多地接触舞台，在此基础上，慢慢发现谁可作楹，谁可作桷。从艺路上无捷径，邢佩洁也然，她也是从“棚角”慢慢地走向台中，由临时接替配角到慢慢地接受主要角色，再由B角过渡到A角，终于迎来了属于自己原排的第一个角色——古装戏《西施复国》中的范蠡。正是对范蠡的成功演绎，让她“小荷露出尖尖角”，露出的这个“角”让大家知道了邢佩洁。
邢佩洁的突然冒尖，也许事属偶然，但偶然之中却是必然的结果。首先是她吃戏饭已有一定时间了，加之在潜移默化中无形的积累，对于舞台便自然产生感觉。其次，也是重要的一点，邢佩洁生性之中自带着一种文化自觉，她喜欢读书，喜欢分析剧本，分析人物，特别是对她所扮演的角色，她喜欢花心思去考究，去理解，这正是邢佩洁难得之处。对戏对人物的多了一份理解，在不自觉之中应用到人物的塑造之上，会收到独特的效果。试想，关于范蠡和西施这一题材充斥着各式舞台，对于范蠡这一号人物，观众早已熟烂于心。要想让观众感知，必须对人物有一番属于自己的见解并演绎，显然，邢佩洁的舞台实践和文化自觉在此发生了化学作用，演绎了一个观众熟悉的又别样的范蠡。观众欣赏了范蠡，也认同了邢佩洁。
从艺以来，邢佩洁所扮演的各式人物多为好人型，太多的同一类型人物，让演者的表演容易固化，让观者易于出现审美疲劳，邢佩洁也困惑于此，也希望能够更好地拓宽戏路，创造新人物，再树新形象。然而，这需要缘分，就如她与范蠡结缘一般，是可遇不可求的。
古装戏《宝剑恩仇》角色分配，邢佩洁被分配扮演宇文化彪一角。通读剧本之后，邢佩洁会心一笑，这一辈子，她终于可做一次“坏人”了，这宇文化彪是一反面武小生，她说要好好地扮演“坏人”。出于自觉，邢佩洁发现这个“坏人”也不是一出场便在脸上画着“坏”字，他是隋朝国公的儿子，是官二代，一个不好读书只好舞枪弄棒的纨绔子弟，如果不是与人争一口宝剑，他便可能不会变坏，也不致犯下杀人灭口的罪行，以致走向万劫不复的境地。人物的内心是变化的，是逐步变化的，随着内心的变化，行动自会随之而变，再读剧本之后，邢佩洁对这个人物有了初步的认识，也开始喜欢上这个角色。但凡发自内心的喜欢，自然会激发出无穷的创造力，于是，一个由美女塑造的“坏人”形象立在舞台之上。
但请你千万分清楚，“坏人”只在戏里，生活中的邢佩洁是好人。
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