背影的魅力
郑鹏作
在扬州城内古运河岸的泰州路上散步，西侧一巷口的墙上有一幅宣传画，“背影”二字特别显眼。字的两旁，分别是朱自清戴眼镜的头像和那戴着黑布小帽，穿着黑色大马褂，深青布棉袍的他父亲背影。一看就明白：这道深深小巷就通向朱自清故居。于是信步走入小巷去寻访朱自清故居。
朱自清的散文《背影》因为一直入选中学教材，知道的人很多。每每提及朱自清，眼前就出现他父亲那肥胖的，青布棉袍，黑色马褂的背影，心生感慨。
文学艺术家很喜欢把人的背影作为自己描述的对象入文入画入影，细想起来是有道理的：人们面对面可以装出各表情去掩盖内心的真实的，但背影却是如实地显现那一刻的情绪。这应该是艺术家们喜欢背影的原因。
美国华盛顿有一堆哭墙全称是“越战阵亡将士纪念碑”，墙上镌刻着58183名死者的姓名。哭墙建成10周年的1992年，举行第一次唱名活动，持续65多个小时，把碑上5.8万多美军死者名字逐一大声地唱出来。
就在这一年，我潮的摄影大师陈复礼访美，在哭墙前拍下一幅摄影，是一位黑人汉子孤独的背影，他双手微握，头部微仰，可以感到正有一股气灌满胸腔，却没呼出来，作品题为《伤逝》。这比正面摄他此刻或流泪满面，或愤怒吼哮，或悲痛欲绝的单一表情，表现了更丰富的内容：无奈、忧伤、悲怆以及其他，通过这个背影，留给你无限想象空间。
也许因为与《羊城晚报》摄影记者颜长江有过一席谈的缘故，我就多关注他的作品。有好几年的时间，他行走在因建三峡大坝而必须拆迁的种种长江两岸村镇上，记录下这一拆迁的种种场景。他的故乡就在长江岸上，他拍摄的画面充满历史感，充满深情。有一幅是拍一位村民的背影，把我镇住了，题目忘了，而画面却永远清晰留在脑里：落日时分，长江岸上，一座只存残垣断壁的村庄，背景是浩浩长江、夕阳，一位显然是原村民的人背对镜头，面对已消失的家园，那个背影，有点落寞微有伤感，更多的是依恋，都写在背影上了。很明显，他和村民们到新居去己不少日子了，今天是特地回来再看一眼的。那是他祖祖辈辈生活的地方，是他渡过少年青年的家园，那种不舍谁都能理解，但他还是服从大局，告别故里。感情是复杂的，这个背影给我们留下无限遐思，我想如果拍他正面，也许他会轻轻一笑，那又能表现什么呢？
潮州市一位刚办完退休手续的老人，也是我年轻的朋友郑鹏，今春因为突发疫情，宅在家中，画了一幅钢笔速写长卷，取名《民生百态》，没有背景，全是人物。这些人物的活动，却让你感到周围的环境浓浓的气息。当他画了十几米长时就引起读者的极大兴趣，潮州电视台，汕头电视台闻讯上门采访。潮州台的解说词特别有味：“一不小心你可能就被画进去了”。
是的，他画古城静街僻巷那些我们最最熟悉左邻右舍男女老幼，许多我一叫出名字，他就笑了，那得意的眼光似在问我：看看画中岂有你的形象！
现在，他已画了28.9米长，392个人物。我读着长卷，耳畔充满市声，满眼人间烟火。我发现，郑鹏笔下的人物有60%画的是背影。我问他：你自己岂注意到。他说这是很自然很现实的，在街上画速写，正面对人作画，会不好意思，画背影更从容些，更主要是通过人物的肢体语言，给读者留下巨大的想象空间！
于是，我注意起一个个背影来。
这些背影，或行走，或停留，真个多姿多彩，风情万种。那位买菜归来的大妈背影，显得无限从容闲适，另一位步履匆匆的大妈，可能要去接放学的孙儿，三位并行的大嫂，手提买妥的青菜青草，边走边谈显然是她们每天小聚的欢乐时光，你静听，可听到那轻轻的笑声。地摊上一位买了水果正等小贩找回零钱。显示着立即可以离开的姿态，而另一侧是摊主正在手机操作，买主想必要给扫一扫二维码，就显得淡定。男士们都不用购物吧，就是闲逛闲坐，抽烟或剪指甲，小孩则是无论如何都不安分，被妈妈拉着走还是边走跳。那几个小学生放学时冲向小食摊，其中一位故意把脚下的人字拖鞋扭歪，十分调皮。
我上面说的都是背影，这些人物的千姿百态，是古城生活的一个小侧面。画家避开喧闹的大街，繁华的超市，没有车水马龙，更不见高楼大厦。我想，当郑鹏因防疫宅在家中时，他把平时积累的素材进行整理，这一段时间的平静，一定深刻地认识了人生。他笔下这些最琐碎的日常，更具有生活的浓度。所以，他集中表现主流媒体关注之外的民生，让我们感受古城温馨的另一面。
厉害了，郑老师！
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