半为遮雨半遮羞
《柴房会》剧照，方展荣饰李老三，吴楚珊饰莫二娘。
王国维先生说戏曲是“合歌舞以演一事”，舞台上常见的歌舞有耍水袖、扇舞、伞舞、剑舞等，都是最具华彩片段。
水袖是手的延伸，对人物情绪加以放大并形象化。扇子是性格和身份的体现。伞经常是交流情感的桥梁，青年男女共用一把伞，它将成为接通电流的导线。
潮汕人雨伞也叫“雨遮”，有些地方女子出阁要撑伞，取从此有丈夫“遮风挡雨、终身有靠”的吉祥意。但也有人认为“伞”与“散”同音，出嫁并不打伞。
凭借伞拉上姻缘的，大概《白蛇传》最为家喻户晓。人蛇因为骤雨而邂逅，一把伞拨开西湖烟雨，让白素贞看到一颗君子之心，进而委身相许。只是不识好歹的许官人多番猜疑，白娘子遭受被压雷峰塔厄运。这对冤家苦难多多，也许用伞当红绳并不吉利。
据说旧时某些戏班忌讳提及“伞”字，唱戏时即使用到伞，也不准在后台打开，必须等到出场前那一霎间才撑伞。伶人认为前台“散”了不要紧，那是做给观众看的，与后台无关，但后台是戏班生息的地方，万万“散”不得。
潮剧《陈三五娘》有“留伞”一场，入府为奴多时的陈三，误认为心上人五娘心有他属，多留无益，于是收拾行装准备回家，婢女益春闻讯赶来阻拦。一个急着出门，一个死命挽留，抓住一把伞拉拉扯扯，跳起了好看的“交谊舞”。万念俱灰的陈三连情债也懒得清算，只想离开伤心之地，那会在乎一把换不了几颗荔枝吃的雨伞，为什么不放手借机脱身呢？其实，这两位并非情侣，不方便进行“亲密接触”，为避开瓜李之嫌，只好借助伞这种载体，进行强烈的情感交流。
最好看的伞舞，要数《桃花过渡》。桃花姐手执彩伞，袅袅娜娜地站在船头，手中的伞时而收束如含苞嫩蕾，时而展开如绽放娇花，时而翻转俨然七彩陀螺，时而飘忽画出斑斓彩虹。她载歌载舞，迷倒了鳏居的老渡伯，看得台下观众如醉如痴。唱到“四月簪花围”，桃花姐手心托住伞尖，用五指把持伞架中心，控制着伞面有节奏地一开一合。那把伞像随波荡漾的出水莲花，时隐时现，美不胜收。伞在这里是道具，为角色展示才艺提供便利。
潮剧《柴房会》也有好看的执伞表演。李老三答应了鬼魂莫二娘的请求，带她千里迢迢由饶平前往扬州，寻找薄幸郎杨春算账。走出柴房后，老三撑伞大踏步前行，二娘跟随左右，为躲避人间的阳气，她将身影藏在伞盖下面。老三不择夜路，一路走来免不了磕磕绊绊，雨伞东倒西斜，两人的身段相互呼应，变化多端。这段伞舞也很有看头。
“相依伞下鬓私语，半为遮雨半遮羞”，难为了生活中并不起眼的伞，在舞台上承载着太多说不清、道不明的情感。
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