潮剧《桃花过渡》： 桃花姐的雨伞真雅

《桃花过渡》剧照，陈水和饰渡伯、陈馥闺饰桃花

“正月点灯笼，点呀点灯笼”，潮剧《桃花过渡》家喻户晓，它是有关苏六娘故事的折子戏，为潮汕人所熟悉和喜爱，桃花姐手上的雨伞还成为美好的寄托。

《潮剧志》记载：老荣泰班的童伶彩旦范阿倪，擅演《桃花过渡》的桃花；童伶期满后改演丑行，为一代名丑；后到老正天香班，和乌必丑合演《桃花过渡》，虽人过中年，演桃花仍传神。1910年代，巴黎百代唱片公司出版“潮州名角大集会”《桃花过渡》钻针唱片，唱盘的标识均为手刻。1950年代，泰国中一支香班灌录《桃花过渡》唱片，老丑顺和、艳旦素霞演唱；泰国老梅正兴班也灌录唱片。旧本《桃花过渡》格调不高，有的演出本戏文低俗，斗歌如同对骂；情节拖沓，斗歌后还互猜名字。

1950年代“戏改”后，《桃花过渡》经整理焕然一新。源正潮剧团的《桃花过渡》，剧本整理、音乐整理、导演孙俊烈。戏文去芜存菁，方言俗语妙趣横生，音乐富有地方特色，前面“灯笼歌”以歌唱为主，后面“蚯蚓歌”以念白为主。陈玩惜饰渡伯，形象正直热情，表演有丑角技巧，唱念有像“老鹅”一样的独到韵味。杨丽卿饰桃花，得名教戏、名作曲马飞亲传，形象伶俐可爱，唱声圆润、吐字清晰。胡昭以唢呐领奏，发音清爽，入曲柔美融合。1958年，中国唱片社出版源正《桃花过渡》唱片。此后源正版成为通行本。1988年，广东潮剧院艺术室组织录音，纪和勤饰渡伯、李泽瑞饰桃花。1994年，珠影白天鹅出版社出版录像，方展荣饰渡伯、吴玉东饰桃花，广东潮剧院二团演出。

《桃花过渡》另一版为本戏《苏六娘》的开场戏。《苏六娘》编剧张华云（执笔）、谢吟，1956年由广东省潮剧团首演。戏文雅俗共赏，《桃花过渡》以“灯笼歌”为主，有十二个月份的斗歌，没有“蚯蚓歌”。1959年，《苏六娘》拍成电影，广东潮剧院演出，陈馥闺饰桃花，陈水和饰渡伯。限于电影时长，斗歌只唱了六个月份。1960年，《苏六娘》在香港演出的实况被录音；1990年，汕头海洋音像出版《苏六娘》磁带，张怡凰饰桃花、陈秦梦饰渡伯。以上两种录音所收《桃花过渡》，均保留了十二个月份的斗歌。潮汕文坛泰斗张华云《张华云喜剧集·后记》记载：苏六娘的故事按传说是悲剧，当时有演出的相关剧目只有《桃花过渡》《杨子良讨亲》，他为了保留这两折戏，将悲剧改为喜剧，使全剧气氛协调；两折戏只是全剧的“戏皮”，介绍人物关系、性格和故事来龙去脉；桃花和渡伯性格爽朗、助人为乐，开场介绍这两个关键人物，以后转危为安都靠他们了；斗歌斗完十二个月，渡伯顺口杜撰十三月，但接不上词，这场戏就结束了；直到整出戏的终场，渡伯才来解包袱“十三月我想着了，无好姑爷来上厅，秀才刣输走鬼仔”，转败为胜，行家称为“龙头凤尾之格”。

《桃花过渡》唱做并重，舞蹈动作既有步法腿功，还有摇桨、舞伞的表演。桃花的舞伞是亮点之一，但这把伞可能并不是从一开始就加入到戏里的。有一份标注为1930年代《桃花过渡》传本（洪国和传授、郑志伟记录），戏文没有提到雨伞。20世纪上半叶出版的《潮曲精华》，收录阿倪、福海的《桃花过渡》，桃花出场有“行路夹吓夹，雨伞准葵笠”戏文，渡伯对歌有“手持雨伞来到只，热到阿伯涎流流”，桃花带了伞，但是否舞伞未明。源正版杨丽卿的剧照，以及省团1956年陈馥闺的剧照都没有出现雨伞，桃花手上拿的是手帕。也就是说，现行两版《桃花过渡》初始时可能没有舞伞表演。1959年拍摄的电影《苏六娘》，桃花过渡有了舞伞，此后不论是源正版、剧院版，才都有了出彩的舞伞。

《桃花过渡》载歌载舞，有声有色。桃花手里的雨伞，时而收起如嫩蕾，时而绽放如娇花，它和渡伯手里的船桨相映成趣，令人如醉如痴。

陈喜嘉 撰文／供图

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