形神毕肖 意匠独运 潮州素木雕《蟹篓》摆件欣赏

潮州素木雕《蟹篓》。 佚 名 作

□曾广锡

提起木雕“蟹篓”或“龙虾蟹篓”，已是众所周知，它堪称是这一国家级非物质文化遗产项目的代表作。1957年张鉴轩与徒弟陈舜羌合作的木雕《蟹篓》，在莫斯科第六届世界青年联欢节艺术博览会上荣获铜质奖章，成为潮汕地区木雕史上的划时代杰作。如今遍布城镇木雕店里的“蟹篓”或“龙虾蟹篓”屡见不鲜，形状、大小不一，吸引了观者眼球，为之啧啧称奇。十几年来，我也为已故的张鉴轩、陈舜羌、李水棕、何长清等老一辈艺术家的同类作品撰写了赏析文章，而今赏读的这件潮州素木雕《蟹篓》摆件，显得有点不同寻常，它是1955年创作，1960年入藏广东民间工艺博物馆（广州陈家祠），至今尚未露“真容”，可谓难得一见。然而，由于时隔数十年，虽多方查考，但实在无法查证作者究竟是谁，真是有点遗憾。

眼前这个通体玲珑的《蟹篓》其造型和雕刻与如今的“机手”结合的完全不同，并无显其“巧”与“险”，可谓朴实无华。它长48厘米、宽21厘米、高33厘米，以樟木为原料，运用写实的雕塑语言和细腻的表现手法，充分运用圆雕、镂通雕、沉雕等技艺，精雕细刻，使表现的物象生动逼真，活灵活现，动感十足，呼之欲出。且没有髹漆贴金，刀纹木味清晰可见，朴素净雅，显现作者在木雕艺术创作上有较高的造诣。但见篓体底部右侧略高，并非置放于飞溅的水花或石块之上，篓口朝上，也没有常见的鱼、蚌、水草、芦苇等为之衬托，而是数枝桃花自左右两侧向上方伸展连结，桃花枝干苍劲沉稳，粗细弯曲，花繁苞密，向背得体，用桃花作为“蟹篓”的配衬，营造出一种令人耳目一新的艺术效果，真是别开生面啊！

这“蟹篓”六角形透孔、编织纹，很有竹的质感，酷似现实生活中的竹篾编织，每条篾宽约3毫米，编纹织眼精致纤巧，四面可观，径路分明，有条不紊，玲珑剔透；柔软的篓绳向右上方悬空弯曲伸展，打了个结后在背面的“篾”条上捆绑，似乎在水波中摇动，给欣赏者以无水见有水的感受，在遐思中与作品交融在一起，可谓妙在其中。艺术家以写实的手法进行刻划，十二只螃蟹巧妙布位，小巧玲珑的篓内雕刻有一只螃蟹，篓外有十一只（正面六只、背面五只），这群寓意八方招财、充满活力的螃蟹动势各异，穿插交错，细节生动，蟹壳的棱角沟壑惟妙惟肖，蟹眼外突，身侧八脚肢节清晰，身前大鳌高高举起，活灵活现，真是“八爪横行四野惊，双鳌舞动威风凌”。瞧！篓内那只螃蟹用双螯钳住篓篾，急着往上面篓口爬；一只已爬出篓口，用一侧的步足钳住篓篾，一大螯钳紧上方的篓绳，怕被掉下来；左右两侧的五只螃蟹或互不相让，缠聚在一起，或自用螯足钳住篓绳，整个蟹身全部悬空，努力往上爬，个头虽然大大，但是霸气十足，情趣盎然。当您细心对比“蟹篓”的两个面，就可见艺术家真是意匠独运，这“篓”的正面不“安排”螃蟹，既突出“篓”的空间，显雕刻技巧的高超，又使“竹篓”与螃蟹构成静与动的对比，使之内外融为一体，相得益彰；而“篓”的背面却是一大一小的两只螃蟹在“篓”面的左右，分别用步足钳住“篓篾”， 用大鳌钳住桃花枝，使花枝往下沉弯，且有份量感和动感；正面的钳住篓绳，背面的钳紧花枝，细节生动，既使之有变化，又形成强烈的对比关系，视觉效果极佳，从而凸现了潮州木雕“蟹篓”独特的传统特色。

就这件《蟹篓》摆件的雕刻技艺来说，艺术家对每只螃蟹的细节刻划十分细腻，十二只螃蟹或俯或仰，或正或背，无一雷同，每一只螃蟹步足上的长节、腕节、前节、指节也都雕刻得既准确又细致，甲壳上的凹凸，眼睛突出的程度也恰到妙处，刀法娴熟。尤其是在凿粗坯之后的“竹篾”、篓绳和螃蟹的细刻上，并不是刻意追求其光滑，而是保留刀行过的痕迹，尤其是甲壳上“圆凿”、“雕刀”的使用清晰可辩，刀味十足。然而，可能有人会说太粗糙了！因为当今所见的此类作品，几乎都是用电动机械工具及砂布进行打磨，使其光滑细腻。上世纪五十年代初哪来电动工具？我是七十年代初进木雕厂工作的，当时还使用磨刀石、弓锯、弓钻等传统工具，用猪皮胶、牛皮胶等作为粘合剂。故此，我对这个“蟹篓”却是另有一番感受，粗犷与精细刀法的互衬，确有独到之处，给观者以一刀一凿雕刻而成的感觉，艺术家的真功夫令我叹服！

（作者系广东省岭南民工工艺研究院副院长）

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