潮州音乐之犯调
潮州音乐调式多样，形态各异，如轻六之轻快明亮，重六之庄重抒情，反线之诙谐风趣，活五之悲恻缠绵。各调都有各自的主要音群。五音为正，各安其位，互不相夺，夺则为犯。轻三六调不能随意加入重三六调的音，同样，重三六调也不能随意加入轻三六调的音，要保有曲调的纯正。如果在轻三六调中加入重三六的音，并且占据主要位置，这就称为犯调。
犯调古已有之。据史料记载，最早是战国时楚国宋玉的《对楚王问》：客有歌于郢中者，其始歌《下里》《巴人》，国中属而和者数千人；其为《阳阿》《薤露》，国中属而和者数百人；其为《阳春》《白雪》，国中属而和者数十人；引商刻羽，杂以流徵，国中属而和者，不过数人而已。是其曲弥高，其和弥寡。在这段话中，让和者最少的是“引商刻羽，杂以流徵”，因为这支曲子的曲调运用的是移宫换调的演唱方法，也就是说一支曲子在演唱中要变更几个调，技巧较高，难度就大，当然和的人就少。这种一曲变几个调的，就称为犯调。
潮州音乐的犯调，在弦诗乐中最为突出，它包括两种方法，一是同宫转调，如俗话说“七反”，以弦诗《景春萝》为例，应用五度相生法，从本调开始：32 35 32 3 61 61 31 2，转到上方五度变成：76 72 76 7 24 24 64 5，依此类推，这是转调， 同宫就是调高不变，潮州音乐传统定调黄钟起音，仲吕为宫，即等于现在的F调（F=1）， 同宫就是在F宫调中来转，如果跑到别的宫（如G宫），那就是犯宫而不是同宫。有“弦诗母”之称的《柳青娘》轻三六调、重三六调、活三五调、轻三重六调，以及潮州汉乐《柳摇金》工字头、尺字头、六字头、五字头等，也属同宫转调。二是曲调相犯。如弦诗乐轻三重六调的《柳青娘》，就是由轻三六调《柳青娘》犯重三六调而成。轻三六调《柳青娘》为：6 6 1 23 61|2 2 3 23 2|，犯重三六调以后，曲调变成：6 6 1 23 61|2 2 4 24 2|。
在潮剧唱腔中，犯调是曲调创新的方法，丰富多彩，如下几种：（1）一曲多调。即在一个曲牌中应用多种曲调。如曲牌《金鸡跳》有四句唱词：哀求安人且容情，息雷霆。是员外，时时将我来调情。第一、二句用轻三六调唱，第三、四句用重三六调唱，以两种曲调表现两种不同情绪。（2）曲调相犯。曲牌《斗鹌鹑》的曲调是由轻三六调和重三六调相犯而成，形成轻三重六调，并且带有反线调的倾向，而曲牌《四斗臭》的曲调则是由轻三六调、重三六调、活三五调和反线调四种曲调相犯而成，顾名思义叫作“四斗臭”（四调凑）。（3）一曲分两调。如曲牌《风入松》，一个在轻三六调，一个在反线调。（4）曲牌犯腔犯调。如曲牌《锦堂月》是由《新水令》和《石榴花》两个曲牌各取腔句相犯而成，这种各取腔句合成称为犯腔，它同时又转到下方五度演唱，这是犯调。
犯调是潮州音乐发展变化的常用手法，我们要掌握犯调的艺术规律，灵活运用到艺术创作中，使我们的潮州音乐更加多姿多彩。
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