“曲囚”马飞
老一辈潮剧艺术家马飞先生作曲的潮剧经典不少：《井边会》《回书》《金山战鼓》《告亲夫》《刘明珠》《宝莲灯》《换偶记》……他的曲是用心血沤出来的，谋篇之际，废寝忘餐，倾尽心血
■ 林伟光
有一段唱词，常常被戏迷传唱着，可见其艺术魅力，就是潮剧《春香传》里的爱歌——
男：你变那长安钟楼万寿钟，我变锤儿来打钟。
女：打一更当当叮。
男：打二更叮叮咚。
女：旁人只当是打更钟。
男：谁知是你我钟楼两相逢。
女：自己打钟自己听。
男：自己打钟自己懂。
女：春香当当叮
男：梦龙叮叮咚……
这优美动人的唱词，其作者就是马飞。
说到老一辈的潮剧艺术家，马飞不能不被提起。他有“曲囚”之誉，“曲囚”者，我的理解就是曲痴的意思，一生钟情于此，为它而活着。
1956年秋，中央歌剧院排演歌剧《南海长城》，专门邀请马飞上京参加谱曲。原来他们听过潮剧《南海长城》的曲子，十分欣赏作曲者马飞的才华和功力。
马飞作曲的潮剧经典不少，如凄苦伤悲、哀楚缠绵的《井边会》《回书》，如激越高扬、奔泻如流的《金山战鼓》《告亲夫》《刘明珠》，如热情酣畅、轻清喜悦的《宝莲灯》《换偶记》等。
马飞的曲是用心血沤出来的，谋篇之际，简直是废寝忘餐，冷暖不知。他总是反复研读剧本，念诵有关的诗词，续烟续酒，在“水火相攻”中驰骋情思，全副精神都沉浸于角色的心境之中。他有个莫名其妙的习惯，每作一曲，总要搬动一次家具，时而移近窗前，时而挪近灯下。最有趣的一次，竟在写曲期间把所使用的桌椅都锯短。当写得不遂心的时候，他便独自骑上自行车到海滨去吹吹风，散散闷；而当佳句叠来时，则不论日上月落，总是兴冲冲地去敲开同好者的家门，一唱再唱，急欲与人同赏。唱至深沉处，竟是泪如泉涌，难以自已。古诗说，“为求一字稳，耐得半宵寒”，故古人写诗有“诗囚”之说；而马飞作曲，惨淡经营，当可谓是“曲囚”吧！
马飞具有独特的气质，较高的艺术素养，加上执着的艺术追求，使他卓有成就。他不只追求旋律的优美，更着意于音乐形象的性格和情绪表达的真切感，因此，常能补充剧本不足，出奇制胜。如《井边会》中，他觉得老王、九成对三娘的苦况不能无动于衷，应有深切的同情，所以写着写着，油然地浮现出两句曲：“哎哎哎，婴儿必定呜呼哀哉！”口吻切合剧情，曲词诙谐，为剧生色增辉。
上世纪30年代，马飞与李梨丽同以高小毕业生身份自愿参加潮剧戏班而轰动一时。潮州西湖“斗戏”，马飞所在的“老一枝香班”就在台前挂着水牌，郑重介绍马飞的身份。他与李梨丽还同样以唱功驰名，都是曲坛的佼佼者。很早以前，郑健英已有潮剧“金嗓子”的美誉，她的腔韵备受人们赞赏。有一次，吴丽君等名演员正听马飞教唱《芦林会》，郑健英悄悄来到，在人群后静静听着。教完之后，马飞忽来兴致，陡然站起，独唱了该剧的一大段。这段曲人物思绪复杂，感情细腻丰富，他以男声唱女曲，且无弦无鼓，本是不大好唱也不好听的，但马飞于浑厚无华的腔调中跌宕自如，句句含情具韵，字字玉润珠圆，于抑扬顿挫、疾徐有致的行腔变化中，细腻地传递了庞三娘缠绵悱恻的思想感情和复杂痛苦的内心世界。唱者声饱情真，神思驰骤，听者无不屏声静息，沉浸在一片哀情苦绪之中。当唱到“若有忤逆违亲命，路上相逢莫相认”时，“认”字还未收腔，郑健英已激动得“哇”的一声，扑在桌上哭起来，她抬起汪汪泪眼，不无埋怨地朝马飞说：“先生你好鬼，以前怎么没这样教我呀？”她完全被这位名师高深的艺术功力所震动和慑服！
爱一行就全身心投入，不是当一种职业，是当一种事业。职业跟事业，虽一字之差，却有根本的不同，一是无所敬畏，一是充满了敬畏，倾尽心血，矢志不悔，生生死死两相依，这就是马飞也。
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