收藏连环画
□刘岳臣
我的收藏活动从1997年正式开始。1997年香港回归，在全国范围内掀起了新一轮的集邮热潮。此前，我在邮电企业工作，经常翻阅《人民邮电报》的收藏专版，了解一些收藏的信息，掌握一些收藏的知识。当汹涌澎湃的集邮热潮涌来时，我也身不由己，随波逐流地被卷进去了。我花了不少钱，买了大量以香港回归为主题的邮票，由于这类邮票印量巨大，其收藏价值大打折扣。
从第二年开始，我放弃集邮而“重操旧业”，搞起了图书的收藏。为什么说是重操旧业，这要追溯到我早年的收藏连环画活动。我早年收藏主要是连环画和烟标。收藏连环画与收藏烟标不同，收藏连环画要花钱，收藏烟标不用花钱。由于当年家庭生活困难，经济紧张，父母给的零花钱很少，哪来的钱购买连环画呢？我和小伙伴们想方设法，“穷则思变”，找到了一条充分利用当地资源的生财之道——春天捕斗鱼卖斗鱼、秋天捕蟋蟀卖蟋蟀。
每年过了清明节，正是捕捉斗鱼的好季节。秋天，割了早稻，到了收获花生的季节，就是捕捉蟋蟀的最佳时机。每当到了捕捉斗鱼、蟋蟀的季节，我和小伙伴们每天下午放学后，即四处出击，全力投入到紧张的捕捉活动中。捕捉回来的斗鱼、蟋蟀，除了从中挑选少量能打善斗以外，其余的按大中小分开养起来。到了星期天，我们几个小伙伴背的背挑的挑，一大早赶到潮州城的开元寺。开元寺旁边有一个规模不大的古玩市场，我们几个背靠着墙，一个挨着一个一路摆开，等着城里的小朋友前来选购。
每一次的买卖都不错，特别大的斗鱼或蟋蟀能卖到一角钱，一般大的也能卖到五分钱，这样的价位可不低。当年出版的《西游记》《三国演义》《水浒传》等古典题材的连环画，平均每册也就一角多钱。每次完成买卖，为了慰劳自己，我们在大餐室（当年的知名饭馆）每人买了一块大饼，一路上边走边吃，沿着大街北上，到了新华书店，大伙各取所需。由于翻阅连环画是我们的共同爱好，我们每次都会买上一两本。一套连环画有几十册，尤其是《三国演义》册数最多，一次只能购买一两本，这样积少成多，慢慢配齐一套。
自己挣的钱，买回自己心爱的东西，感觉就是不一样。买回来的连环画，不急着翻阅，先小心翼翼地放进专用的小木箱里，等晚上洗完澡做完作业，到了睡觉前再取出来慢慢地翻阅。随着时间的推移，翻阅次数的增多，再好看的书也有厌倦的时候。一套书在自己还没有配齐之前，小伙伴们经常相互交换着看，不失为一种短期互通有无的好办法。交换的规则大家都要严格遵守，就是不得污损，按时交换，丢失要赔。如果你能严格遵守，自然得到他人的信任，以后交换必然顺利。
有的分册一段时间内难以买到，成为稀缺版本，为了尽快配套齐全，满足收藏欲望，不得不花高出几倍的价钱购买。有时手头紧，没有那么多现钱购买，只好忍痛割爱，用几册普通版本换回一册稀缺版本。要想配齐一套书真是不容易，有的要花一两年或三五年，甚至需要更长的时间。为什么难以配套齐全，这是由于收藏的高标准严要求所决定的。所谓高标准，就是名牌出版社出版，整套书几十册，其中每册书要一版一次印刷，新旧程度（九成新以上）要一致，排列在一起要整齐划一，里外不得有污损。
早期几部经典的连环画，其中最为引人入胜的还是《西游记》。1954、1955两年间，上海陈光镒的三部作品《大闹天宫》《通天河》《真假美猴王》先后在新美术出版社（1952年在上海成立，1956年并入上海人民美术出版社）出版。这三部代表了当时《西游记》连环画的最高水准，尤其是《通天河》，即便是在以后的几十年中，也极少有能与之相媲美者。其人物精致、清晰、生动，对唐僧师徒四人的描绘几乎成为日后的定格，而妖魔及虾兵蟹将更是呼之欲出、活灵活现；那些辅助的风景，房舍楼台、风雪波浪、水底世界及打斗的场面，全都描绘得深浅浓淡，气势磅礴。陈光镒被誉为上海连坛“四大名旦”之一，这三部《西游记》也成为他的代表作。
在陈光镒的带动下，上海人民美术出版社立即出版了一系列《西游记》画作，本本都是上乘之作。这包括：1955年，凌涛与刘锡永的《无底洞》；1956年，胡若佛的《怒打假国丈》，董天野、乐小英的《白虎岭》，以及徐宏达的《假西天》；1957年，夏书玉的《狮驼国》，徐宏达的《火焰山》，郑家声的《智激美猴王》。以上列位，无一不是连坛的艺术大家。其中，徐宏达也被誉为上海连坛“四小名旦”之一。而以上这十部作品，全都成为《西游记》连环画的经典之作，它们代表了一个时代，一个终将逝去可能再不复返的时代。
实际上，早期购买连环画就是为了好玩，买回来自己先反反复复地翻翻看看，以后再与小伙伴们交换着看。过了一段时间，把这些书集中起来整理好，然后装箱妥善保存。严格来说，这样的购买和保存过程不叫收藏，叫集存。后来，由于对收藏产生了兴趣，通过不断的学习和体验，逐步提高了收藏的意识。
经过几年用自己的劳动所得，换来一本本精彩无比的连环画，这种丰富多彩的课外文化活动，同样给我们的少年时期精神生活增添无限的乐趣。
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