陈培臣的“坚守”
邢映纯
采访陈培臣，是一件苦恼的事。他不善或不爱言辞，生性又耿直，从他口中，你很难得到动人的故事。
他是潮州木雕界的代表，中国工艺美术大师，和父亲陈舜羌、儿子陈树东开创“一家三代作品进入人民大会堂”的传奇。然而每每见他，常是一件T恤，一件长裤或短裤，走在人群中，是再普通不过的一个人。当初开设“文化扫地僧”栏目时，我脑海中浮现的，首先是他的身影。
13岁正式学艺，二十多岁已是潮州木雕厂师傅。早年，有名家赞许他工艺精湛的同时，有点遗憾：“某人，你如若喝点酒，作品会更有突破。”他领悟了，明白艺术应敢于“破材面”。五十多岁那年，一件双层虾蟹篓的问世，刷新人们对潮州传统木雕的认识，精、奇、险，并且有一种魄力和气势。林墉先生对此不吝赞美，称“艺术就应在险中求胜”。
虽然在艺术上力求突破，数十年来，陈培臣在技艺传承上却十分“守旧”。近些年，木雕行情看好，潮州木雕艺人如雨后春笋般冒了出来，有关木雕“产业化”的呼声也多了起来。陈培臣却直言他对艺术“产业化”的不认同，依旧固守一隅，以数月乃至整年时间精雕细琢自己的作品，并以师公和父亲早年对他的教育，严格要求他日益流失的徒弟。问他从艺之“道”，说，过去首先是要学磨刀，再是批工、凿工……问在科技发展的今天，还需学磨刀等基本技能吗？他显得有些“无语”，话题似也没扯完。直到后来，我们在闲聊中谈及他那也开始与木雕结缘的孙子，他欣慰之余，不无遗憾地说：“现在有点晚了。过去收徒弟，一般初中以后就不收了，头脑简单，没太多想法，心静得下来。”我忽然明白，他的执着和坚守。
自称吃了没文化的亏的陈培臣，这些年一直在收藏木雕名作。在他的陈舜羌木雕艺术馆，是木雕的宝库，父亲早年的人物、蟹篓，古代精美绝伦的宣炉罩，陈培臣一边引领我们驻足凝视，一边说：“过去这些老艺术家的技艺、精神，确实厉害。”他说，搞收藏，除了考虑其升值空间外，更是给自己和下一代，留下一个揣摩、学习的范本。
踏出展厅时，我们在穿鞋的间隙，陈培臣把手放在门口的金漆木狮子头上轻轻摩挲，那份亲昵，是他与人相处时所未见的。我愣愣地看了好久，有些出神——于他而言，是否与木头对话，更丰富容易得多。
走出工作室，闻着空气中的樟木香味，忽然想到：在木雕市场价高市好的时代，能守住当初执艺的单纯，守住手艺人的“道”，这份坚持，比在市场低迷时的坚守更难吧。
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